Дизайн для реального мира

Промышленность и зависимые от нее промышленные дизайнеры еще не обратились тройной нижней части треугольника на нашей диаграмме . Рис . 2, конечно же , идентичен рис . 1. Изменилась только подпись . Вместо « Проблема дизайна » теперь написано « Страна ». В и - то степени это сразу становится ясно , когда мы говорим о каком - нибудь дальнем экзотическом месте . Если мы воспользуемся треугольником как символом практически любого государства или Центральной Америки , мы убедимся в его телезисном соответствии . Практически все эти страны существуют в условиях концентрации богатства в руках небольшой группы « отсутствующих землевладельцев ». Многие из них никогда в глаза не видели ту южноамериканскую страну , которой они эффективно « управляют » и которую эксплуатируют . Дизайн это роскошь , доставляющая удовольствие малочисленное меньшинству , которое формирует технологическую , финансовую и культурную « элиту » каждого государства . У девяноста процентов местного индейского населения , которое живет в глубине страны , нет ни орудий труда , ни постелей , ни крыши над головой , ни школ , ни больниц , над которыми когда - либо работали дизайнеры . В основании нашего треугольника – громадная популяция нуждающихся и обездоленных . Вероятно , со мной согласятся , если я предположу , что такая схема верна и для большей части Африки , Юго - Восточной Азии и Среднего Востока . К сожалению , эта диаграмма применима и к нашей стране . Захолустные городишки и сельская местность , учебные пособия , которыми мы пользуемся в девяноста процентах наших школьных заведений , наши больницы , приемные врачей , диагностическое оборудование , инвентарь ферм и так далее обдели вниманием дизайнеров . В этих областях могут время от времени появляться инновационные решения , но обычно только в результате научных открытий , а не в результате прямого реагирования на реальную потребность . Здесь , в нашей стране , приходится отнести потребности , на которые откликается дизайнер , к крошечной верхней части треугольника . Третий треугольник идентичен первому и второму . Но подписи мы опять поменяли . Теперь мы назвали его « Общество ». Можем ли мы всерьез усомниться , что народы нашего мира не обслуживаются дизайнерами ? Куда девался наш новаторский дух ? Это не попытка лишить жизнь веселья . В конце концов , совершенно нормально и справедливо , чтобы те , кто способен заплатить за « игрушки для взрослых » в богатом обществе , могли их получить . К 1983 году в США вообще перестали производить домашние радиоприемники . Некоторые собирают из комплектующих , произведенных в Тайване , Корее и Гонконге . Лет через пять мы будем получать радиоприемники из Китая , Индонезии и тех частей Центральной Америки , которые мы еще не разорили . « Сони », « Хитачи », « Панасоник » и « Айва » постоянно совершенствуются и производят более 120 моделей настольных радиоприемников , сильно отличающихся друг от друга в том , что касается использования , внешнего оформления и дополнительных функций . Это же относится к магнитофонам , телевизорам и видеокамерам . Невозможно утверждать , что каждое изделие , которое компания продает , должно быть хорошим . В конце концов , многим издателям , хотя они и проталкивают в списки бестселлеров невероятную ерунду , все же удается издавать по нескольку хороших книг в год . Слишком часто дизайнеров , которые пытаются работать на всей площади треугольника ( на уровне проблемы , страны или общества ), обвиняют в том , что они занимаются дизайном для меньшинства . Это обвинение совершенно неоправданно и отражает ошибочные представления и понятия , в рамках которых действует профессиональный дизайнер . Природу этих ошибочных представлений следует рассмотреть .

50