Динамика архитектурных форм

задумывающего сооружение, и для критика или теоретика, опи сывающих его. Индивидуалистический характер цивилизации укрепляет тенденцию к трактовке всего по отдельности, посколь ку общность заменена в ней смешением изолированных частиц, не замечающих друг друга, сталкивающихся и, в лучшем случае, старающихся сосуществовать. Но даже и сам хаос нынешнего об раза жизни можно понять лишь в том случае, если видеть его «сверху», отталкиваясь от целого и рассматривая отдельные элементы в их контексте. И хаос нельзя обнаружить, восприни мая его «снизу», кусочек за кусочком. И уж тем более порядок скрыт от такого типа восприятия. Здания в их контексте Разумеется, некоторый остаточный порядок присутствует во всех случаях, и любой объект до определенной степени поддает ся влиянию непосредственного окружения. Даже картины и ста туи приобрели их сегодняшнюю мобильность и потому индиффе рентность к месту лишь в послеренессанскую эпоху. До того живо пись создавалась обычно на данной стене данного здания, а наз начение и значение статуи также во многом зависели от конкрет ного места. Здание в любом случае стоит в пространственном окружении и, плохо это или хорошо, они зависят друг от друга. Физически окружение беспредельно и определить, какой именно объем контекста приличествует всякому отдельному соо ружению, отнюдь не просто. Как подразделить окружение, чтобы обособить один комплекс предметов от сопредельных во имя рассматривания его в отдельности? Можем ли мы, например, «чи тать» Музей Гугенхейма в Нью-Йорке, построенный Райтом, не замечая тот ряд богатых особняков, который прерван, перебит этим зданием? Можем ли мы позволить себе игнорировать об ширность Централ-парка, обеспечивающую нашему зданию «ды хание» и простор напротив, или небоскребы, чей силуэт очерчи вает дальнюю, противоположную сторону парка? Можем ли мы «вырезать» Пятую авеню самое по себе, выбросив из головы да лекий от регулярности набор традиционных или отважно модер нистских зданий, характерных для Верхнего Ист-сайда? Как, на конец, воспринимается с первого взгляда какое-нибудь здание Манхэттена кем-то прибывшим из другой страны или города с другим силуэтом? Ясно, что установить определенные пределы контекста для объекта невозможно ни во времени, ни в пространстве. Однако и относительность возможного результата не должна препятство вать нам в попытках достичь описания архитектурного объекта с достаточной точностью. Более того, замыкаясь в некоторые рамки, отношение объекта к его контексту начинает проступать совершенно объективно. Разумеется, такие рамки должны охва тить не только те внешние условия, что явно предстают восприя тию, но и те, что являются ведущими в сознании самого зрителя: 52