Динамика архитектурных форм

уровне центрального и боковых нефов, план сводов и, наконец, план размещения башен и башенок на кровле. Лишь совмещая эти горизонтальные сечения друг с другом, архитектор устанав ливает отношения между формами, расположенными в различ ных уровнях, — операция, необходимая для сохранения единства целого. И преимущества, и ограничения такого подхода легко иллю стрируются совмещением нескольких горизонтальных сечений через тело стоящего человека. Такой совмещенный план убеди тельно показывает, как подошвы соотнесены с затылком и как плечи относятся к уровню таза. Однако полное исключение вер тикального измерения искажает действительные отношения меж ду планами-сечениями, поскольку эти отношения зависимы от разделяющих их расстояний. Сжатие по вертикали становится совершенно неудовлетвори тельным средством, если только сдвиг по вертикали всякий раз создает характерную форму. Очевидно, что серия сечений через тело купола или пирамиды на разных высотах даст нам доста точно данных для построения такой формы. Но столь же очевид но, что такая серия даст ничтожно мало материала для зритель ного представления формы в целом. Для современной архитекту ры этот вопрос приобрел обостренное значение. Еще в 1914 г. немецкий поэт Пауль Шеербарт писал в своем прихотливом эссе «Стеклянная архитектура» следующее: «Стальной каркас позволяет придать стенам произвольную форму... можно сместить, например, купол сверху вбок, что дало бы нам возмож ность заглядывать в них, сидя за столом. Изогнутые поверхности весьма эф фективны и в нижнем поясе стен, особенно в небольших комнатах, которые вовсе не так уж прочно прикреплены к вертикали. Значение плана в ар хитектуре, таким образом, существенно уменьшается, тогда как профиль здания приобретает новую значимость.» И в самом деле, косые оболочки и наклонные стены, которые легко использует современный строитель, заливая бетон в форму, а не выкладывая кирпичи или камни слой за слоем, вообще не могут быть охвачены сознанием при опоре на горизонтальные сечения. Профили же даны нам в виде вертикальных разрезов. Купол, впрочем, предъявляет нам свою природу при взгляде сбо ку, но это происходит лишь потому, что любое вертикальное се чение через его вершину идентично всем остальным. Точно так же, главный фасад готического собора говорит нам о здании в целом, потому что этот фасад, резко выделяясь среди других вертикальных проекций здания, достаточно четко раскрывает характер поперечного сечения. Несколько упрощая, можно все же сказать, что в подобных случаях объем здания может быть представлен через продолжение его фасада вдоль горизонталь ной оси, или что относительно постоянный поперечный разрез непосредственно проявлен на фасаде (рис. 27). Несомненно, однако, что полагаться на фасад как источник информации можно довольно редко: Парфенон, в чистой схеме представляющий собой брус, может быть понят только через

48