Динамика архитектурных форм

Иначе обстоит дело со скульптурой. Поскольку работа скульп тора обычно не представляет собой целого пространственного окружения, она приобретает пространственную «раму» в виде естественного или рукотворного окружения. Именно за счет на рушения координатной сети окружения произведение скульптуры может выполнять свою органическую роль. Поскольку же скульптура не играет роль обители, служит не предметно-физи ческим, а чисто визуальным потребностям человека, то на нее не распространяется обязанность удовлетворять гравитационным правилам и удостоверять нас в том, что эти правила действи тельно соблюдены. Однако даже в тех случаях, когда архитектор избегает от клонений от базисной трехмерной сети координат, задача визу ального осмысления трехмерной структуры остается чрезвычай но трудным делом. Вся информация о физическом пространстве воспринимается мозгом посредством двумерных проекций види мого на сетчатку глаза, — именно потому плоские проекции, план и разрез на архитектурных чертежах идеально соответст вуют естественной ограниченности нашего зрения. Подлинность трехмерного образа имеет фундаментальное значение и психоло гически она достижима в определенных пределах как в непосред ственном восприятии, так и в мысленном представлении. Если зрительно уловить один только мотив — горизонталь ную композицию двух студий Центра визуальных искусств (см. рис. 24), то невозможно вообразить структуру целого даже в элементарной схеме. Вертикальный разрез поперек здания еще менее поддается прочтению. Фотография облика здания, безус ловно, дает достаточно материала для разглядывания, но по ней можно лишь гадать о структуре сооружения в целом (рис. 8,26). Чтобы усвоить принципиальную схему этой структуры, необ ходимо осознать, что призматический объем центрального верти кального стержня, внешне обозначенный также призматическим объемом лестничного узла, формирует собой скелет здания, не сущий его горизонтальные крылья подобно тому, как дерево — сучья. Эту тему можно свести к еще более элементарной форме крутящегося волчка. Примерно такой образ взаимодействия го ризонтальных и вертикальных элементов необходим для дешиф ровки того, что оказывается перед глазами при подходе к рас сматриваемой работе Ле Корбюзье. Как уже упоминалось, полезность плана с точки зрения ви зуальной ориентации зависит от того, что происходит со зданием в вертикальном измерении. Мы уже обратили внимание на то, что план — не просто отпечаток, что он синтезирует в себе ха рактерные для здания черты в пределах известного отрезка его высоты. План сохраняет оперативную пригодность до тех пор, пока сооружение может быть представлено в виде последова тельного ряда горизонтальных сечений, каждое из которых яв ляется описанием характерного уровня. Достаточным набором подобных сечений для готического собора послужат план на

47