Динамика архитектурных форм

вещи могут быть нами воспри няты при взгляде вниз, и уж, конечно, здания не входят в эту группу. Если мы хотим увидеть нечто большое без чрезвычайных усилий и без на растающих искажений, это не что должно быть предъявлено нам в вертикальной позиции, по отношению к которой ба

^1

зисная линия зрения перпендикулярна. Именно в связи с этим здание, принципиально задуманное как монумент, подобно со бору четко выражает свой характер в вертикальном измерении, утверждает своим вертикализмом, что оно предназначено не для обживания людьми, что оно — сверхчеловеческий образ, предназ наченный карликам, которым дан дар зрения. Поскольку ареной действий является горизонтальное измере ние, план может сообщить нам то, как сооружение служит орга низующей субстанцией для действий человека. Простейший при мер на нашей схеме достаточно выразителен. Только после того, как входящий сообразит, что достичь цели А можно равным об разом, свернув направо или налево, он получает возможность двигаться осмысленно. Хотя симметрия двух альтернативных пу тей не может быть прочтена в реальном движении никогда, уви деть в ней «формулу» структуры сооружения — значит научить ся ею правильно пользоваться. Итак, через свой план здание раскрывается нам как инстру мент человеческой деятельности. Соответственно, именно план предъявляет нам ведущее измерение тех зданий, где организа ция структуры в своих главйых «тягах» символически воплоща ет поведение людей. Например, ведущая тема Центра визуаль ных искусств Гарвардского университета по проекту Ле Корбю зье может быть воспринята только при взгляде на план (рис.24). Именно план раскрывает для нао комбинацию из двух подоб ных студийных залов, достаточно агрессивно расталкивающих выгибами своих стен окружение налево и направо от оси — сна ружи можно разобрать лишь фрагменты этой схемы. Эдуард Секлер 1 показал, что эффект закручивания двух подобных форм остается феноменом, воспринимаемым исключительно на плане или взгляде на здание с высокой точки. Этот эффект не влияет на восприятие здания в интерьере, поскольку обе студии нахо дятся на разных уровнях. В строгом смысле схема, избранная Ле Корбюзье, неизобра зима и s плане, если только не совместить на нем потолок студии на втором этаже и пол — на третьем, что не слишком удобно. Вместо этого оказывается необходим синтез двух планов на двух уровнях с выбором определенных черт из каждого. 1 Автор монографии, посвященной этому сооружению Ле Корбюзье (Примеч. пер.)

43