Динамика архитектурных форм

Колонна классического ордера толще у основания и поэтому там утверждается зрительный центр тяжести, от которого считы вается утонение. Такая форма устанавливает прочную связь с основанием и обеспечивает преимущественность движения кверху, к более легкому своему концу. В противоположном слу чае, когда ствол толще наверху и утоняется книзу, динамическое прочтение осуществляется сверху вниз. Это тем более справедли во в том случае, когда колонна несет зрительно большой вес, ко торый, кажется, продавливается сквозь колонны в основание. Нужно, однако, помнить, что все динамические нагрузки мо гут считываться в обоих направлениях вдоль ствола. Если сужа ющаяся книзу колонна такова, что может быть воспринята как вырастающая из своего основания, она смотрится тонкой внизу и набирающей массу по мере роста вверх. Примеры такого рода мы обнаруживаем в Минойских колоннах Кносского дворца на Крите (рис. 19), а в наше время в марсельской «жилой едини це» Ле Корбюзье или в зданиях Нерви. Когда в таких зданиях опоры кажутся выражающими движение вниз, когда они подоб ны ногам тулова, которое они несут, прочная связь между стол бом и землей восстанавливается и воспринимается как правиль ная, необходимая. Динамизм, придающий жизнь колонне, определяется не одни ми лишь ограничивающими ее частями. Зрительный центр тяже сти, устанавливаемый самой колонной, иногда ясно выявляется за счет выгиба. Примером служат папирусовидные колонны в архитектуре Древнего Египта (рис. 20). Выпуклости приходятся значительно ниже середин ствола и капители и поэтому подчер кивают движение вверх. Тот же эффект обеспечивает энтазис ко лонн классических ордеров — наибольший отступ от прямой ли нии приходится примерно на одну треть высоты от базы колонны. Энтазис создает особый случай, поскольку выгиб обнаружи вается лишь через его оптическое действие и не воспринимается непосредственно как геометрическая характеристика профиля или силуэта. Энтазис относится к числу так называемых архи тектурных тонкостей (курватуры), которые обычно объясняются задачей оптической коррекции западания вертикалей и провиса ния горизонталей. Я не столкнулся с достоверным эксперимен тальным подтверждением такого именно психологического эф фекта, что не означает ошибочности указанного объяснения. Вполне возможно, однако, что главной функцией слабых курва тур является смягчение жесткости прямых контуров, которые менее всего способны зрительно выразить динамичность процес са. Если это так, то динамический эффект, создаваемый выгибом, не просто компенсирует оптическую иллюзию, возвращая линии прямизну, а создает особую визуальную напряженность. В связи с неопределенностью динамики по вертикали выражение такой напряженности может быть как активным, так и пассивным. Согласно Липпсу, греческая колонна взбухает, как если бы ее отжимает обратно и выдавливает наружу собственный вес или

40