Динамика архитектурных форм

^В^

зуальную массу и, соответст- "* венно, зрительный вес самой колонны, но в то же время ос лабляет ее линейный вертика лизм, уменьшая динамическую нагрузку в обоих направлени ях. Чем толще колонна, тем бо лее инертна она в своем само достаточном покое. Учитывая общий контекст, мы должны заметить, как сильно динамиче ский эффект зависит от протя женности ряда колонн: хотя отдельно взятая колонна мо жет отличаться стройностью, она воспринимается как рядо вой элемент колоннады, как правило, больше широкой, чем вытянутой вверх. Так, фрон тальный ряд колонн на фаса де Парфенона образует гори зонтально вытянутый прямо угольник с отношением при мерно 3*1, что существенно ослабляет вертикальную уст ремленность целого. Соответ ственно, восемь колонн порти ка главного фасада обладают гораздо большей вертикаль ностью, чем семнадцать — бо кового. Как известно, в колоннах классических форм базы и ка пители препятствуют зритель ному продолжению движения

по вертикали за поверхности потолка и основания. Эти ограни чители, однако, могут превратиться в препятствия для какого бы то ни было динамического взаимодействия, когда такие эле менты зрительно тяжелы и четко отсечены от ствола колонны. Так, разглядывая реконструкцию Стоколонного зала Ксеркса в Персеполе, убеждаешься в том, что тяжелые барабаны внизу и наверху и в особенности скульптурная разработка капителей приводят к тому, что колонны воспринимаются изолированно от окружения (рис. 18). Греческие и римские колонны не вызыват того же эффекта: резкий переход совершается только на уровне абака, тогда как базы, и в особенности капители, мягко вырастают, из ствола в дорическом ордере, расходятся ветвями в коринфском и закру чиваются после соприкосновения с преградой в ионическом.

39