Динамика архитектурных форм

в следующей главе. Здесь важно подчеркнуть, что в горизон тальном направлении силовое поле не может распространяться беспрепятственно: в установлении горизонтальных связей между зданиями архитектурные пространства контролируют и ограни чивают друг друга. Обратим внимание на габариты открытого пространства перед зданием. Паперть перед собором Парижской Богоматери была первоначально значительно меньше, чем сейчас, и у меня нет сомнений в том, что именно нынешнее обширное пространст во перед главным фасадом в гораздо большей степени отвечает самому зданию. Пространство достаточно велико, чтобы дать пространственной конструкции возможность полной самореали зации, и вместе с тем достаточно ограничено, чтобы не позволить силовому полю утратить напряженность. Если же здание имеет более развернутую композицию плана, скажем, крылья, выходя щие вперед относительно центра, то необходимый ему «коврик перед дверью» потребует существенно большего простора. Силовое поле, окружающее здание, не сводится только лишь к определению дистанции, в которой нуждается наблюдатель, чтобы воспринять в полноте форму сооружения. Если здания должны сохранять между собой правильную дистанцию, то это правило следует распространить и на самого наблюдателя. Рем брандту приписывают требование «не нюхать его живопись»; и в самом деле, хотя и могут быть достаточные основания для штудирования полотна или скульптуры в упор, в этом действии всегда ощущается нечто неправильное и даже несколько недо стойное. Романист Роберт Музиль нашел хорошую метафору для про странственного взаимодействия: «Каждому существу или предмету, желающему приблизиться к иному предмету, необходима резинка, натягивающаяся при движении. В против ном случае вещи кончили бы тем, что начали пролезать друг сквозь друга. Да и в каждом движении скрыта резиновая лента, не разрешающая делать все, на что приходит охота». Чтобы воспринимать объект соответствующим образом, необ ходимо считаться со свойственным· этому предмету силовым по лем, занять относительно него верную дистанцию. Я рискнул бы заявить, что не только масса, очертания и высота объекта, но и мера насыщенности его поверхности предопределяет радиус силового поля. Предельно упрощенный фасад без труда воспри нимается вблизи, тогда как насыщенный, сложно моделирован ный обладает большей мощностью поля и заставляет зрителя отступить, чтобы занять нужную позицию, предписанную дина мическими свойствами зрительного образа. До тех пор, пока основание сооружения соприкасается с зем лей, потребность в «дистанции вздоха» не распространяется на подножие. Если же здание воспринимается как объем, припод нятый над землей и поддерживаемый аркадой, колоннами или столбами, вновь возникающее отношение требует уже своей пра

22