Динамика архитектурных форм

лом воспринималось через стеклянную перегородку из обширно го зала. К бассейну со скульптурой можно было подойти узким коридором, который вел бы в бессмысленно пустой угол, не будь там статуи в качестве визуального фокуса. Придав особое зна чение дальнему углу здания, архитектор подчеркнул регуляр ность композиции в целом, установив через диагональ простран ственную связь большого бассейна, вытянутого вдоль главного фасада и выделяющего тем самым вход, с запрятанным в глуби ну малым бассейном, протянувшимся вдоль торца. Пустота и следующая за ней затерянность возникают не только в тех случаях, когда отсутствуют предметы, долженствую-* щие установить силовое поле в незаполненном материально про странстве. Подобный эффект наблюдается и тогда, когда такие предметы есть, но они не образуют структуры и взаимно гасятся. Пол Цукер 1 приводит два примера: «Вашингтон-Скуэр в Нью-Йорке представляет собой четкий прямоуголь ник, обстроенный зданиями со всех сторон, и все же не образует «закры того» типа площади. Размеры площади столь велики, отношения между ок ружающими ее сооружениями столь неупорядочены и противоречивы, раз мещение и габариты маленькой Триумфальной арки так не соответствуют всему остальному, что общего впечатления не возникает. Диспропорции в масштабе разрушают весь эстетический потенциал пространства. Иные силы разрушают эстетический потенциал Трафальгарской площади Лондона: она могла бы развиться в «ядро», если бы гигантский фасад Нацио нальной галереи, остро контрастирующий с кварталами небольших домов и нерегулярными улочками, ведущими на «площадь», не перевешивал воз можностей Колонны Нельсона в функции пространствообразующего эле мента. В сложившейся ситуации Колонна так и не становится центром про странственных взаимосвязей и ядром напряженности.» Вполне возможно достичь изрядной точности описания по добных разрушающих эффектов. Вычертив схемы силового поля, образуемого каждым объектом в зависимости от его массы, раз меров, местоположения и ориентации, продемонстрировав, как всякое отдельное поле не испытывает поддержки со стороны со седних, убеждаемся, что обособленный объект не объединяется вместе с соседями в некоторую структуру объемлющего харак тера, формируемую ими всеми и содержащими их в себе на ро лях органических своих частей. Дезориентированность, порож даемая хаосом сил, беспорядочно сталкивающихся между собой, не позволяет ясно определить место и пространственную функ цию ни одного объекта в пределах зрительного поля. Если наблюдатель сам попадает в положение такого объекта, он испы тывает чувство потерянности. Мощным источником подобной утраты ориентации стала недавняя мода на зеркальное остекле ние фасадов, рождающее сюрреалистическое столкновение несов местимых образов, — стена разрушена, и отражения демонстри руют нам пространство, которого на самом деле нет. 1 Американский историк <и теоретик архитектуры, автор книги «Город и пло щадь», изданной в 1959 г., на год раньше более известной работы Кевина Линча «Образ города», во многом совпадающей с аналитическими выводами Цукера. (Примеч. пер.)

20