Динамика архитектурных форм

^O^HvVPÎHVIM+OH

удаленности от сознания, т. е. мера глубины. Уже поэтому «фасад» пригоднее, чем «план». Как и подобные, рисунок неизбежно отображает мысль в определенности своих форм, но главное в нем — иллюстри рование хода мышления, опе рирующего общими простран ственными отношениями — про тяженности, последовательно сти, связи, разделенности, на ложения. Визуальная опреде ленность схемы такова, что ес ли бы ее надо было воплотить в здании, разработка габари тов и форм могла бы начаться с этого рисунка без особых за труднений. Отметим, во-первых, что хо тя рисунок неизбежно состоит из форм, он является прежде всего переводом системы сил на язык, поддающийся немед ленному пониманию: силы ста новятся видимыми всегда лишь в своем опредмеченном вопло щении — нужны деревья или

БЕссо^н-лт&ль;

Рис. 101

облака, чтобы увидеть ветер. Как и в архитектуре, здесь под конструкцией, составленной из форм, проступает конфигурация сил. Во-вторых, визуальная модель такого рода отнюдь не явля ется только лишь средством пояснения, просто аналогией, мета форой, используемой для усиления понимания сложной динами ки взаимодействующих сил. Рисунок лредставляет собой дейст вительный «материал», в котором мыслил Фрейд, ибо нет дру гого средства исследовать конфигурацию психических сил. Рису нок метафоричен в том смысле, что в человеческом мозгу нет ничего похожего на такое соооружение, но он и фактографичен, поскольку прямо предъявляет те отношения сил, которыми был занят ученый. Поскольку всякая человеческая мысль нуждается для разра ботки в материале воспринимаемого пространства, архитектура, сознательно или нет, представляет собой воплощение мысли уже тем, что создает пространственные формы.