Динамика архитектурных форм

Точно так же, геометрический формализм ряда Фибоначчи и «золотого сечения» не доказывает, что соответствующие отно шения приятны для глаза, и не объясняет, почему так должно быть. Требуется изрядная доза биопсихологических спекуляций для того, чтобы выстроить правдоподобную связь между стиму лом (причиной) и следствием. Для нас важнее второе замечание. Итак, во-вторых, нет осо бого смысла в оценке гармоничности отношений между форма ми «самими по себе», коль скоро эти формы служат воплоще нием ведущей функциональной темы. И динамика каждой отдельно взятой формы, и отношение между произвольными формами испытывают влияние той же темы. Математик Джордж Биркгоф 1 , проверя свою «эстетическую меру» на греческих и китайских вазах, приводит границы, кото рые нельзя переходить, чтобы сосуды оставались устойчивыми и чтобы ими было легко пользоваться. В этих лимитах он трак тует измерения как геометрически самодостаточные сущности, как если бы эти измерения относились с тем же успехом к како му-то иному объекту или вообще ни к какому. Его, кажется, совершенно не волнует, что если у двух частей вазы один и тот же размер, то динамика их отношения будет в огромной мере зависеть от того, идет ли речь о шейке или о ножке. Когда Ле Корбюзье обнаруживает, что две пары основных диагоналей на фасаде микеланджелова Палаццо Сенаторио в Риме встречаются под прямым углом, он вовсе не раскрывает этим секрет прекрасной композиции (рис. 98). Простое отноше ние между элементами фасада срабатывает только потому, что здание как целое обладает нужными размерами для того, что бы исполнять свою функцию на площади Капитолия. То же са мое отношение могло бы восприниматься как зажатое или раз дутое, если бы сооружение не соответствовало своей роли или если бы размеры ризалитов не соответствовали бы их позиции в целостной структуре. Геометрические закономерности в осно ве построения могут выразиться в эффекте привлекательности, но они же казались бы неприятными, если бы соответствующие им формы выпадали из роли в общем назначении сооружения. Снова обратимся к греческим вазам. Их очертания вопло щают в себе функцию вливания, хранения и выливания, но что имеется в виду под воплощением? Явно не только то, что формы сосудов физически приспособлены для этих требований, — это условие необходимо, но недостаточно. Скорее мы имеем в этом случае в виду, что, скажем, округлость как динамическое визу альное свойство выражает собой способность хранить. Выпук лость зрительной границы собирает содержимое сосуда вокруг его центра. Эта функция наиболее полно выявлена в форме 1 Американский ученый, один из инициаторов «точной эститики» предшест венник Абраама Моля и Макса Бензе. Его книга «Эстетическая мера» была издана впервые в Кембридже (Массачусетс), в 1933 г. (Примеч. пер.)

179