Динамика архитектурных форм

объявлялось вредным для зрительной ясности партитуры. Так, Баха резко критиковали за то, что он записывает нотами орна мент и декорацию, которые исполнители привыкли вводить чис то интуитивно, и тем делает мелодию совершенно невразуми тельной. Трудность такого рода известна и в архитектуре. Всякий архитектор, который не хочет ограничиться утверждением одних лишь элементарных форм, сталкивается с задачей обеспечения того, чтобы ведущая формальная тема определила собой всю последующую разработку. В этой задаче встроена необходи мость четкости базового принципа упорядоченности, которая уп равляла бы восприятием всех деталей формы. Эффективные системы форм возникают тогда, когда все дальнейшие линии деталировки могут быть проинтерпретированы как разработка темы «праформ», — то, что средневековые музыканты называли «диминуцией», или гармоническим выведением. В результате возникает иерархическая структурность, дающая возможность зрителю или слушателю охватить сложное целое как последова тельное развертывание и обогащение темы, которая является носителем основного смысла проектной идеи. Самая сущность утверждения в архитектуре лежит в игре между фундаменталь но простой базовой темой и следствиями ее реализации в разра ботке. Заметим, что индивидуальные свойства произведения не мо гут быть обнаружены ни в главной теме (оно может разделять ее и с другими работами), ни в текстуре поверхности. Эти ин дивидуальные свойства, как учат нас знатоки музыки, скрыты в «среднем слое» структуры, в котором мы можем увидеть, что и как сделал художник, сочетая тему и стиль. Экспрессивные свойства динамики Из двух ключевых идей — функции и экспрессии — архитек торы более знакомы с первой, хотя согласия по поводу ее зна чения не наблюдается. Выразительность же, хотя и носит столь же фундаментальный характер, едва ли не полностью отсутству ет в систематике архитектурных обсуждений и появляется лишь в крайне узком понимании — как традиционная символика. Поэ тому не удивительно, что отношение между содержанием обоих понятий весьма далеко от ясности. Когда архитектор решает, что «функция» ограничена сугубо утилитарными потребностями, он сужает значение понятия до тех пор, пока оно не совпадает с его стилистическими пристрастиями. Как уже говорилось, такое сокращение смысла вырезает один кусочек из нераздельной целостности человеческих потребностей. Выразительность, экспрессия зависит от иного — от динами ки визуальных форм. Сознание необходимо и универсально по рождает динамику любой воспринимаемой формы — любой формы, поддающейся восприятию, т. е. организованной таким образом, чтобы нервная система могла ее освоить.

174