Динамика архитектурных форм

экраны, в которых ритмически чередуются открытость и замкну тость. Стены-завесы «международного стиля» несут в себе это качество ткацкого переплетения, известного нам по готике, на пример кружево венецианских палаццо вдоль Большого канала. Эффект экрана зависит от того, могут ли открытость и зам кнутость пространств действовать заодно — как ширма или слой материала, обладающий некоторой собственной глубиной. Возникновение этого эффекта опирается на известный принцип восприятия, согласно которому линия или плоскость достраива ются в сознании зрителя до полной формы, если только основ ная структура представлена глазу в необходимом объеме. Ряды колонн, отделяющие в романском соборе боковые нефы от глав ного, образуют собой хотя и прозрачные, но зрительно прочные перегородки. Зубчатое завершение стены обеспечивает абсолют но тот же эффект, обозначая верх на двух уровнях одновремен но — внизу несколько сильнее, но достаточно отчетливо, и на верху — по обрезу зубцов. На обоих этих уровнях горизонтали обозначены реально пунктиром, но мощь встроенного порядка понуждает глаз к заполнению пропусков. Полупрозрачный бордюр поверху придает массиву стены зубчатость. Еще ближе к экрану, используемому современным архитектором, оказывается, круглый портик, окружающий пер вый этаж храмового здания на картине Рафаэля «Венчание Ма рии» (рис. 86). Цилиндрическое ядро здания утверждено столь мощно, что портик представляет собой немного больше, чем забор вокруг него. В других ситуациях мы обнаруживаем, что, например, железное кружево балконов зданий Нового Ор леана формирует собой внешнюю оболочку здания, за ней про странство галерей обводит контуры стен как прозрачная кора ствол дерева. Разнообразие решений, с помощью которых архитектор «пер форирует» массу здания, может быть здесь лишь обозначено. Так, фасад Палаццо Кьерикати в Виченце сформирован Палла дио как разреженный экран-занавес, образованный широко расставленными колоннами. Поскольку колоннада не настолько материальна, чтобы фронт обрел необходимую устойчивость, архитектор заполнил интерколумнии центральной части второ го этажа массой стены, пронизанной окнами. Весьма изощрен ный пример наших дней — здание библиотеки, построенное Л. Перейрой для Калифорнийского университета в Сан Диего. Базовой формой сооружения является сфероид, граница которо го обозначена, однако, одними лишь углами призматических объемов, составляющих действительную конструктивную струк туру. Промежуточный слой между контуром сфероида, воссоз даваемым за счет интегрирующей способности восприятия, и зигзагообразной формой реальной постройки имеет среднюю плотность полузамкнутого-полуоткрытого. Эта промежуточная зона обволакивает собой тело здания, обеспечивая ему контакт с окружающим пространством. Эффект в данном случае весьма

159