Динамика архитектурных форм

ский строй зала, и князь приказал вынести его. Здание стало столь самодостаточным монументом, что быть только инстру ментом оно уже не могло, не могло без ущерба выдержать ни малейшего дополнения. Скульптура ли это! Принципиальное отличие архитектуры от скульптуры ста новится особенно ясным при обращении к примерам игры на неопределенности границ. Фонтан как полезный предмет явля ет собой облагороженный источник воды, и в этой роли выра зительность целого подчиняется функции сбережения и выброса вод. Если фонтан становится произведением скульптуры (без различно — фигуративной или абстрактной), он перестает слу жить водам так, как здание служит своим обитателям. В этом случае фонтан использует воду для собственных своих нужд, коль скоро струи воды становятся компонентами фонтана, ин тегральным элементом его экспрессивности. Когда вода отклю чена, фонтаны на Пьяцца Навона в Риме распадаются на скуль птурные фрагменты. Функция воды, однако, переменна. Когда в эпоху барокко фонтан трактовался как произведение скульптуры, струйки во ды, извергаемые из груди наяды, служат выражению силы, да ющей жизнь. При рассмотрении фонтана как практического устройства бронзовая фигура превратилась бы просто в зев во дотока, не более. Дом Кауфмана «Водопад» было бы неверно трактовать как структуру, дающую приют в равной мере человеку и воде, — здание не обслуживает воду, напротив, это вода вовлечена зда нием как компонент, включающий динамику бетонных опор в реальное движение водных струй. «Водопад», таким образом, скорее может быть описан как текучая архитектура, чем как комбинация человеческого жилища и водонапорной станции. Напротив, труба на крыше «Марсельской единицы» Ле Корбю зье может трактоваться как скульптура, занимающая домини рующую позицию в конфигурации других скульптурных элемен тов: призм, ступеней, цилиндра. В то же время эта скульптур ная форма не выходит за границы необходимого для выполне ния первичной функции — выброса загрязненного воздуха. Можно сказать, что форма трубы и выведена из этой утилитар ной функции и целиком подчинена ей. Заметим все же, как фор ма такого объекта меняется в зависимости от того, смотрим мы на него как на скульптуру или всего лишь трубу (рис. 81). Известный рисунок Роберта Соуэрса прекрасно иллюстри рует происходящее со скульптурой, переосмысляемой в здание, и архитектурой, притворяющейся, что она скульптура (рис. 82). Как утилитарный объект здание служит обитателям. Однако справедливым может быть и противоположное суждение: неред ко толпа людей обогащает и довершает собой архитектурное сооружение, подобно воде фонтана, подчиняясь архитектурной

152