Динамика архитектурных форм

Термин удачен, поскольку используется лингвистами для опи сания весьма близких процессов в организации речи: деформа ция в строении имени существительного, отражающая его зави симость от другого, его функцию цели, средства, инструмента и т. п. Такого рода взаимодействие характерно для латыни 1 в отличие от английского, где имена существительные неприкаса емы и выражают соотнесенность лишь посредством предлогов. В архитектуре аналогией могут послужить переходы от стол ба к своду в готике, где стержни столба непосредственно пере растают в ребра свода, или в здании Джонсон Уокс, спроектиро ванного Ф. Л. Райтом. До тех пор, пока горизонтальность и вер тикальность «приписаны» разным элементам, формы сохраняют простоту, напряженность невелика и сцепленность ненавязчива. Как только один и тот же визуальный элемент подвергается «ин флексии», отклоняясь от вертикали, чтобы превратиться в гори зонтальную поддержку перекрытия, формы резко усложняются, кривые придают целому напряженность, и неразрывная связ ность этого целого передается каждому из составляющих эле ментов (рис. 77). Порядок, выстраиваемый из «инфлексированных» элементов, выявляет и подчеркивает силовые линии каркаса, на котором держится образ сооружения. Подобно структуре картины Рубен са или фуги Баха, такой порядок не позволяет изолированно рас сматривать отдельный элемент. Уже поэтому этот тип упорядо ченности требует значительно большего интеллектуального уси лия по сравнению с комбинацией элементарных блоков. Зритель в этом случае должен постоянно воспринимать решение целого «сверху», т. е. двигаться от общего к частному, тогда как проти воположный принцип «снизу» не может быть реализован в вос приятии, быстро заводя в тупик. Элементы уравновешенности Различение организованности «сверху» и «снизу» дает нам еще одну возможность описания различных видов порядка. При взгляде на дом Ритфельда (см. рис. 75) мы без сомнения воспри нимаем его как хорошо организованное целое. Все элементы со оружения твердо выполняют правила поведения, все они встре чаются под прямым углом в строгом соответствии базисной трех мерной решетке построения. Взятый как целое, дом начинается с прямоугольного (по объемлющему абрису) основания и не сколькими ступенями поднимается к вершине, роль которой иг рает труба камина. В то же время дом выглядит так, что в его строении отнюдь не угадывается некоторая базисная форма, которую мы прочиты ваем с равной легкостью в греческом храме, готическом соборе 1 В русском языке термину Вентури с очевидностью соответствует изменение по падежам. (Примеч. пер.) 136