Динамика архитектурных форм

ному цеху. Лепестки живой маргаритки достаточно часто не столь уже идеально идентичны, порядок их расположения не все гда абсолютен, и именно эти отклонения от совершенства чем-то напоминают нам собственное поведение, складывающееся из множества импульсов, нравящихся нам уже потому, что они под тверждают нашу свободу от чисто механической повторности ре акций. Создание «шумов» Несколько романтическое пристрастие к «шумам», свойствен ным естественному поведению, представляет собой особое стили стическое предпочтение, но отнюдь не носит характера универ сального принципа. Именно архитектура в наибольшей степени почти всегда тяготела к симметрии и геометрической точности. Строитель стремится к одинаковости подобных элементов, и сла бые отклонения от регулярности, подобные «курватурам» гречес ких храмов, вводятся лишь по особым причинам. Когда мы лю буемся выветренной поверхностью мраморных колонн, за счет чего проступает их родство с горами, откуда был взят камень, мы привносим в восприятие сентиментальный оттенок, который ни как не мог бы разделить с нами тот, кто некогда высекал колон ну из мраморного блока. Точно так же неправильности «аноним ной» непрофессиональной архитектуры по большей части проис текают вовсе не из пристрастия к «сельской» незатейливости. Архитектура выработала средства выражения напряженно стей, взаимодействий, сознательных искажений и иных форм мо дуляций на основе принципиальной гармонии, однако все это имеет мало общего с «шумами» натуры. Тем не менее, в послед нее время неприязнь к аккуратности и простой упорядоченности вызвала немало попыток включить «натуральные» эффекты в признанную систему архитектурных средств и приемов. На осно вании каких принципов можно вообще оценивать подобные по пытки? Портогези так рассматривает вопрос «анонимной» архи тектуры: «Современная архитектура обнаружила прелесть спонтанной компози ции в «архитектуре без архитектора», очарование той невоспроизводимой гармонии, которая возникает за счет того, что созданное разными руками в разное время оказывается рядом друг с другом. Как только литература вы хватила и подняла все это на щит, начались попытки наивно имитировать тот тип красоты, который возникает лишь в результате действия времени и на слоения «осадков» от трудов многих поколений. Это попытки уловить и воспроизвести невоспроизводимое лабораторным путем за счет подражания пустой форме без уразумения того, что форма, возникающая в результате процесса, не может быть получена, не опираясь на такой же по характеру процесс». Имитация следствий в отсутствие причин оказывается не бо лее чем трюком и ничего, кроме трюкачества, породить не может. Проектировщик, инспирированный неправильной кладкой, оста ваясь профессионалом, постарается, по-видимому, оживить ров ную поверхность замостки некими ритмическими вариациями ри 120