Динамика архитектурных форм

стами, и зритель оказывается на том же месте независимо от то го, куда он передвинется. Это угнетающее условие в большинстве случаев преодолевается за счет того, что стремление к макси мальной упорядоченности уравновешивается противоборствую щей тенденцией, которую можно назвать темой системы. Тема — это и есть то, что подлежит упорядочению. В музы кальном произведении «замысел» композитора и данная структу ра музыкальной системы образуют собой те силы принуждения, по отношению к которым назначается наилучшая система упоря дочения. В архитектуре функциональная программа сооружения, ее преобразование в проектный замысел, утилитарные требова ния к постройке в символические значения, которые должно не сти здание, являют собой те факторы упорядочения системы, ко торые препятствуют движению к максимальной упрощенности, симметричности, регулярности и т. п. В то же время все факторы, образующие собой тему, подчиняются процессу упорядочения, который необходим для того, чтобы получить полноту реализа ции, чтобы избежать односторонности, внутренних противоречий, неуравновешенности — всего того, что мешает произведению быть действительно самим собой и нести разнообразные утили тарные и психологические нагрузки. Модификации порядка Сказанное выше является характеристикой порядка в чистом виде, однако совершенство упорядоченности модифицируется ря дом принципов. Симметрия и иные формы регулярности представляют собой темы высокой меры упорядоченности, но будучи темами, они при годны к использованию лишь в случаях строгого соответствия программе. Симметрия обязательно вступает в противоречие с разнообразием функций. Дерево или цветок могут позволить себе центральную симметрию, поскольку не сталкиваются с необходи мостью непосредственно отзываться на изменение направления. Для большинства животных преимущественное направление дви жения нуждается в специальной поддержке, и их симметричность уже не может быть центральной. Лицо человека с необходимо стью являет собой одностороннюю модификацию сферического контейнера, содержащего мозг. Фасад здания зрительно подчер кивает значимость подхода, входа и выхода из него. Короб может быть элементарным кубом, если замысел сводит ся к тому, чтобы этот короб выполнял и выражал единственно функцию контейнера. Различаясь лишь габаритами, короб может вместить картотеку, ЭВМ или пять тысяч служащих офиса. Эле ментарный куб может служить символом чего-то однородного и монолитного, силы инерции и постоянства, но он никоим образом на, как правило, минимальные участки, размер которых (и тип дома) исчис ляется в соответствии с уровнем дохода будущих покупателей. (Примеч. пер.) 117