Динамика архитектурных форм

Когда моторика властвует над письмом, оно становится слитным потоком, предпочитает плавные изменения направления и скруг ления углов. Шоссе скоростного движения избегают крутых поворотов и сильно скругляют углы между прямыми отрезками. По той же причине здания, спроектированные как система путей, тяготеют к длинным, волнистым изгибам в плане, избегают прямоуголь ных разрывов. Это частью справедливо и для вертикального из мерения — лестничные марши сменяются рампами. Если исполь зование ступеней неизбежно, ориентированный на мобильность архитектор будет проектировать лестницу, принимая во внима ние не только чисто визуальный эффект смягчения угловатости, но и кинестический ритм, порождаемый сложением двух движе ний: отношение между трудоемким подъемом и победным движе нием вперед. Гете в одной на отрывочных записей об архитектуре отмечал: «Думают, что архитектура как одно из изящных искусств предназначена лишь для глаз. Напротив, она должна удовлетворять прежде всего чувство механического движения в теле человека, чему крайне редко уделяют необ ходимое внимание. Когда мы движемся в танце сообразно определенным правилам, мы испытываем приятное ощущение. Такое же ощущение долж но возникать у человека с завязанными глазами, которого вели бы по хоро шо построенному дому. Это вовлекает строение в трудную, весьма сложную материю пропорций, которые придают и зданию в целом, и его частям ин дивидуальный характер». Подвижность характеризуется линейностью и направленно стью вперед. Как известно, чем выше скорость, тем больше мо мент движения и тем труднее отклониться от направления. Вы зывая в памяти планировочную структуру фрагмента города, мы склонны опускать изгибы, осложняющие главное направление улицы или маршрута. То же происходит и в системе ориентации внутри зданий. Всякое отклонение от генерального направления с трудом воспроизводится сознанием и вызывает чувство прост ранственной неопределенности. Публикуя эту схему (рис. 63), психолог-педиатр Джозеф Черч комментирует: «Мы должны настаивать на том, что различие между пространством, яв ляющимся полем перемещений, и пространством, зрительно данным нам как контейнер для предметов или данным нам чисто визуально, остается принципиальным». Двумерная организация квартиры в рисунке ребенка была сведена к линейной последовательности, что естественно, так как сознание гораздо легче «схватывает» линейную последователь ность, чем сосуществующие различные связи в двумерной схеме. Использованное упрощение отражает также опыт моторики (при ходы и уходы), в котором возникает образ квартиры,— прост ранственная одновременность переживается как временная по следовательность. Этот пример показывает, что редукция к линейной последова тельности существенно нарушает действительные топологические 109