Чарльз Камерон

ство стен часто ограничивается только игрой мра ­ морных прожилок или красивым соотношением тонов агата, порфира и других самоцветов Урала с бронзой и белым мрамором. Часть помещений, особенно в первом этаже, бы ­ ла по-камероновски тонко расписана. Об этом сви ­ детельствуют сохранившиеся проекты, но этой росписи уже давно нет. То, что еще осталось на стенах, — уже поздние «ремонты», не реставра ­ ции даже, а именно очередные «капитальные ремонты», при которых главным композитором ста ­ новится «маляр по трафарету». Но то, что сохра ­ нилось в нижних помещениях, — скульптурные ба ­ рельефы на сводах, паддутах, парусах и стенах, — говорит опять об античном Риме, Помпеях и Гер ­ кулануме, где живопись арабесками игриво пере ­ плеталась с арабесками скульптурными. Э тог исконным мотив классического Рима в убранстве стен и сводов Камерон знал в совершенстве и мастерски пересказал его. В каждой детали от ­ делки стен и сводов «Агатовых комнат», в дорезках, профилях и розетках ощущается строгая и власт ­ ная красота античного Рима, но отнюдь не барокко. Мы должны твердо сказать: барокко здесь нет. Термы Камерона, «Агатовые комнаты» и «Холод ­ ные бани», — это боевой призыв к подлинной кра ­ соте античности. Одним из наиболее богато отделанных зал в тер ­ мах был «сферистерий», служивший местом раз ­ влечений, игр и даже пиров. Такое же назначение имел и средний зал «Агатовых комнат». Его архи ­ тектурная обработка решена Камероном в харак ­ тере одного из зал терм Диоклетиана. Зд есь 110 " ставлены такие же, как там, угловые колонны, и над ними положен такой же по форме крестовый свод *. Стены покрыты искусственным мрамором разных оттенков и пород. Своего рода данью времени являлись камины, но и они решены здесь по-камероновски, в пол ­ ном созвучии с отделкой и характером убранства всего зала, составляя в его декоре существенную часть. Большое внимание Камерон уделял декору две­ рей, пользуясь полотнищем двери, десюпоргом и наличниками, как одному из наиболее сильных декоративных моментов, создавая красочное пятно, своего рода картину, на фоне стены. В композиции дверей он вкладывал всю насыщен ­ ность римского орнамента, подчеркивая, особенно в первом этаже, изысканность контраста холода мрамора с теплотой полированного дерева. Это можно видеть в залах Екатерининского двор ­ ца и во втором этаже «Агатовых комнат»; но в первом этаже «Холодных бань» этого уже нет. Если, например, сравнить чертежи комнаты отдыха с фотографиями с натуры, то можно видеть, что сохранились только угловые колонны, камин и форма свода. Все остальное совершенно уничто ­ жено. От росписи Камерона на стенах и сводах, перетертой и покрытой сверху малярным трафаре ­

том, не осталось ничего. Не сохранилось также ни одной двери, исполненной по рисунку Каме ­ рона; неизвестно даже, пропали ли они или были сняты и поставлены где-нибудь в Михайловском замке или в других дворцовых залах. По обеим сторонам главного зала расположены небольшие кабинеты-«экседры» для бесед и от ­ дыха. Э ти Л ва кабинета по роскоши отделки, по изысканности формы и по архитектуре прекрасны, как античные подлинники Рима. Не только самые сюжеты убранства, его тематика — группы ба ­ рельефов, вазы, -орнаментация и т. п., но и самый материал — золоченая бронза и натуральные мра ­ моры и самоцветы, яшма, агат и другие породы — говорят живым языком Рима. И опять, как везде, Камерон здесь показал себя не только великим художником-архитектором, но и наблюдательным, вдумчивым мыслителем. Все три зала расположены на северо-восток, в них царит притушенный свет, — яшма и агат серовато-темных тонов еще более усиливают это впечатление, создавая для глаз успокаивающий полусвет. А мрамор, само ­ цветы и бронза поддерживают приятную прохладу. Солнечная, южная сторона «Агатовых комнат» выходит на «Висячий садик» — открытую веранду, поднятую на высоту второго этажа и расположен ­ ную на сводах, своего рода «римских виадуках». По направлению к озеру эти виадуки превращаются в первый, цокольный этаж «Камероновой галлереи». «Камеронова галлерея» понятна только в общем комплексе терм Камерона; ее нельзя рассматри ­ вать как отдельное здание. Оторванная от общей массы терм, она теряет свое функциональное и логическое обоснование. Нельзя же серьезно ду ­ мать, что она построена только для моциона Ека ­ терины II, для ее двух-трехчасовых прогулок и для размещения на лето ее свитских дам. Камерон и его заказчица горячо обсуждали проект терм. Проект колоннады не появлялся как более позднее добавление, — колоннада уже тогда мыслилась, как неотделимая часть терм. В дан ­ ном случае чрезвычайно существенно, что Екате ­ рина II в письме к Гримму говорит о полном комплексе терм, не отделяя проект колоннады? галлереи от бани, «Висячего сада» и террасы. Э т0 письмо подтверждает нашу мысль о создании Ка ­ мероном в Царском селе терм и позволяет поэтому совершенно по-новому видеть и понимать колон ­ наду-галлерею Камерона. Термы Рима эпохи императоров строились не только для принятия горячих ванн, но и как ме ­ сто отдыха, встреч, приемов, общественных раз ­ влечений и зрелищ. Последние функции даже пре ­ обладали и в архитектурно-декоративном смысле были решающими. Камерон не предлагал открытых амфитеатров или стадионов; он понимал и учитывал особенности русской общественной жизни, климата и жизнен ­ ных удобств заказчицы, но он не мог завершить задуманные им термы без постройки каких-либо помещений для зрелищ. Характер зрелищ в конце XVIII в., конечно, далеко не отвечал характеру римских театральных

* См. крестовый свод базилики Максенцпя и Кон ­ стантина в Риме.

92