Чарльз Камерон

помпейские красные ниши с белыми статуями, стройные белые колонны, увенчанные таким же карнизом, д белые крупные медальоны. В плане и в отделке «Агатовых комнат» Каме ­ рон опять-таки прежде всего напоминает нам о Риме. > Из открытого овальной формы вестибюля с та ­ ким же куполом, поддерживаемым десятью колон ­ нами, три двери вводят в павильон. Дверь прямо ведет в главный роскошный зал — «сферистерий», дверь налево — в библиотеку, дверь направо — в «аподитерий», небольшую переднюю п затем на лестницу, соединяющую второй этаж здания с первым. Необходимо в данном случае отметить следую ­ щее. В архитектуре «Агатовых комнат» нельзя на ­ ходить уступку традициям барокко, — по отноше ­ нию к Камерону это было бы незаслуженным упреком. Придавая парадным залам овальную, круг ­ лую и многоугольную форму, он не шел по путям барокко, а наоборот, как яростный его противник, «барокконенавистник», отмежевывался от него и брал исконные античные формы Рима, сохранив ­ шиеся в термах Лукиана, Нерона, Тита и других, где задолго до периодов ренессанса и барокко ши ­ роко применялись залы овальной, круглой и иной формы. Камерон глубоко изучил формы античной архи ­ тектуры, и ему не приходилось прибегать к пере ­ певам барокко. Лучшим доказательством этого слу ­ жит архитектурная композиция терм Камерона, генеральная планировка, архитектурная концепция отдельных зал, каждая деталь отделки. Мотивы античного Рима звучат в каждом зале, в каждом самом незначительном помещении. Здесь можно видеть прежде всего решительный отказ от барочной и позднефранцузской плоской трактовки зеркала потолка. В термах Камерона, как термах Рима, нет прямого, плоского по ­ толка. «Холодные бани» и «Агатовые комнаты» перекрыты исключительно сводами, столь харак ­ терными для античного Рима, где свод всегда оста ­ вался единственной формой перекрытия, широко и свободно применяемой во всех зданиях и по ­ мещениях — от дворцовых зал до подвалов. Сводчатое перекрытие, естественно, требовало и соответствующего декора. А это значило, что бо ­ гатство и сила художественной отделки внутри по ­ мещении сосредоточивались большей частью не столько на стенах, сколько на сводах. Камерон это подметил в античной архитектуре Рпма. Его обмеры терм Рима иллюстрированы главным образом при ­ мерами декора перекрытий сводов, арок, купо ­ лов. И здесь, в своих термах, он, конечно, не преминул повторить и как бы воссоздать красоту античной архитектуры, вложив всю свою мощь и утонченную изысканность в композицию росписи и отделку сводов. Переходя из комнаты в комнату, зритель не от ­ рывает глаз от сводов. Именно декор свода является основным моментом убранства помещения и в тер ­ мах Рима и в термах Камерона. В смысле рисунка стены почти всюду решены более скромно. Убран ­ 91

Отделка комнат не слишком сложная, но изы ­ сканная. .Тишь «фригидарнй» с бассейном был за ­ проектирован более пышно, нежели другие поме ­ щения, что видно из сохранившегося проекта его отделки. Первый этаж во всю высоту сложен из сясьского камня, в простых, лаконичных формах, без нарочитой орнаментации. Только аркада, вы ­ раженная рисунком кладки камней с высоко рас ­ положенными в ней окнами, подчеркивает назна ­ чение первого этажа — помещения бани. Второй этаж вызывает еще более острые «рим ­ ские» ассоциации; замысел и его трактовка еще более неожиданны и смелы. Второй этаж носит название «Агатовых комнат». С внешней стороны он исполнен в штукатурке с лепными медальонами, нишами со статуями, балконами и колоннами греко-ионийского ордера. Все в целом выдержано в характере утонченно-красивой, строгой античной виллы. Благодаря высокому первому этажу и срав ­ нительно низко подстриженным .типам павильон как бы вырастал из зелени окружающего парка. Так было при Камероне. В наши дня этого впечатле ­ ния уже нет. Со стороны паркового фасада Боль ­ шого дворца, особенно летом, при распустившейся листве деревьев, глазу трудно охватить павильон сразу; видны или части его или же весь павильон, но в сильном ракурсе. Все фасады, при общности замысла, решены раз ­ лично. ' Фасад со стороны входа с площадки верхнего сада воспринимается как главный фасад низкого одноэтажного паркового павильона. Трудно пове ­ рить, что это второй этаж. Фасад богато украшен колоннами, доставленными в своеобразном ритме, то допарно, то отдельно. Расстановка колонн, осо ­ бенно в овальной ротонде, поражает своей сме ­ лостью и убедительностью. Так изысканно остро ­ умно мог решить только крупный мастер. На этом фасаде сосредоточены все элементы декора, повто ­ ряющегося на остальных фасадах, — тот же карниз и тяги, те же медальоны и ниши под ними. И тем не менее, остальные фасады выглядят совершенно иначе, особенно противоположный северо-восточ ­ ный фасад. С этой стороны здание — двухэтажное. Второй этаж совершенно прямой, без выступов, решен в виде аркад, в заполнении которых поме ­ щены гладко прорезанные окна-двери, ведущие на небольшие, слегка выступающие балконы. В между- аркадных простенках вкомпонованы ниши со ста ­ туями, д над ними, как на главном фасаде, такие же крупные медальоны с барельефами. Боковые фа ­ сады с небольшой раскреповкой уже более обога ­ щены и по своему декоративному значению служат переходом между главным фасадом и ему противо ­ положным. Архитектурное обогащение боковых фа ­ садов достигается только сближением окон-дверей между собой и украшением их наличниками и сандриками. Что останавливает на себе внима ­ ние, — это решение углов. Вряд ли кто отважится так решить угол, как это сделал Камерон. Окраска здания — по красоте и изящной просто ­ те — тоже необычна. Штукатурные стены окраше ­ ны нежным желтым тоном, на котором выделяются