Чарльз Камерон

ми, лугами и лесом, р усадьбой и павильонами. Эта дача была предназначена Екатериной II для летнего пребывания ее внука Александра, по име ­ ни которого она и была названа Александровой. Она была подарена, немного позднее, воспитате ­ лю Александра графу Н. Т. Салтыкову. Уже одно то обстоятельство, что дача строилась по заказу Екатерины II, дает нам право искать здесь следы творчества Камерона. Однако из былых построек усадьбы ничего не сохранилось. Парк одичал, пруды спущены. Случайно в стороне от эксплоа- тационных участков позднейших хозяев усадьбы на крутом берегу бывшего пруда сохранились ос ­ татки двух парковых павильонов. Как ни скудны эти остатки, они свидетельствуют о мастерстве великого зодчего достаточно красно ­ речиво. Одни из павильонов известен под именем «Розы без шипов». «Роза без шипов» — это иллюстрация к сказкв; сочиненной Екатериной II для своего внука. В сказке маленький Хлор, пройдя сквозь целый ряд соблазнов, находит «Розу без шипов» — до ­ бродетель. Дорожка в пауже извивалась по холмам и полям усадьбы и подходила к озеру, на высоком берегу которого видна была небольшая открытая ротонда под куполом, с веткой розы без шипов из золоченой бронзы в вазе на мраморном пье ­ дестале. Что выдает авторство Камерона в этом павильо ­ не? Прежде всего — внутреннее содержание, поэти ­ ческое раскрытие идеи храма розы. Только Каме ­ рон, с присущей ему глубиной замысла, мог ассоциировать архитектурный образ павильона с формой листа розы. Павильон в плане решен на семи колоннах, отвечающих нечетному, семнпери- стому листу" розы. Ордер колонн — ионийский. Кар ­ низ с внутренней стороны колоннады украшен характерными для Камерона розетками, с орнамен ­ том из каннелюр. Купол был расписан дважды. Роспись, более поздняя и лучше сохранившаяся, изображает аллегорическую картину: процветание искусства, науки и культуры, движущихся вперед под щитом Екатерины II, по путям, намеченным Петром I; более ранняя роспись трактована как увитый розами трельяж с семью медальонами по осям колонн. Второй павильон — «Эхо» — с еще большей опре ­ деленностью позволяет говорить об авторстве Ка ­ мерона. Павильон «Эхо» решен в виде античной, древнеримском эдпкулы, небольшого святилища. Раньше павильон «Эхо» назывался «храмом Флоры и Помоны»; на посвящение его обеим богиням указывают сохранившиеся две ниши для статуй, барельефы с изображением амуров в роли садов ­ ников и окружающая заросль из кустов сирени. Архитектурно павильон представляет по фасаду прямую стену с ионийской колоннадой, поддер ­ живающей архитрав. Позади колоннады находится полуциркульная ниша-эдикула, с полукуполом над ней и с двумя упомянутыми нишами для ста ­ туй Флоры и Помоны. Здесь колоннада увенчана характерными для Камерона капителями с густо закрученными волютамп Эрехтейона. Поверхность

Общий вид «Молочни» и части парка, которому был придан характер леса, более или менее со ­ хранились. Строительные работы Камерона в Павловске не ограничивались только дворцом и парковыми па ­ вильонами. Камерон должен был принять участие в проектировании дворцовых построек в городе. К сожалению, жизнь Павловска, как всякого го ­ рода, протекала более интенсивно, чем жизнь дворцовой усадьбы: город быстрее «скащивался», и сейчас из построек времен Камерона почти ниче ­ го не сохранилось. "Остались одни только названия, вроде «Зверинца», «Пикового переулка» и т. п., — следы первоначальной планировки города. От зда ­ ний, построенных Камероном, сохранились, конеч ­ но, только каменные, казенные постройки, но и те далеко не в первоначальном виде, а после множе ­ ства перестроек, надстроек и ремонтов. По остат ­ кам некоторых зданий, еще отвечающим сохра ­ нившимся проектам Камерона, можно угадать основной характер этих построек, отличавшихся простотой форм и обработки. На протяжении всей своей жизни Камерон оста ­ вался верен этой установке: он допускал насыщен ­ ность и богатство архитектурных форм и роскошь в исполнении только в тех случаях, когда этого требовало назначение архитектурного объекта. Если в самой усадьбе дворцовые флигели решены просто и скромно, то еще проще должны были быть служебные усадебные постройки или дома городских обывателей. Строить в городе дома- павильоны с изысканно подчеркнутой архитек ­ турной выразительностью — значило бы умалить впечатление от дворца и парковых павильонов. Личные требования Камерона в отношении к жи ­ лищу были, начиная с раннего детства в Шотлан ­ дии, очень скромными ; в особенности — к внешнему виду жилого дома. Понятна поэтому его скупость, в буквальном смысле этого слова, в решенип архитектуры школы, дома священника и служеб ­ ного корпуса на конюшенном дворе. Все эти стро ­ го прямоугольные в плане, лишенные всяких вы ­ чур постройки образуют ансамбль с дворцовыми флигелями. Первые две — одноэтажные, послед ­ няя — двухэтажная. Главный мотив по фасаду — аркада, не сильно, но по-камероновски изящно раскрепованная, в западах которой размещены окна. Тот же мотив применен в царскосельских домах и в Софии. Тот же характер носит решение сторожевых будок, в которых наряду с простотой и лаконизмом архитектурного выражения ярко сказалось умение Камерона подчеркнуть пх специ ­ фику и прямое назначение. Учитывая объем заказов со стороны Екате ­ рины II и владельцев Павловска и срочность их выполнения, следует предположить, что Камерон не мог иметь частных заказчиков из среды го ­ родских обывателей. Таким образом, отсутствие прямых указаний на его постройки в городе ока ­ зывается не случайным. В 1780 г. в окрестностях Павловска была со ­ здана «Александрова дача» с большим английским парком, живописной речкой с запрудами, холма- 80