Чарльз Камерон

парка. Это — двухсветный зал, в плане Четырех ­ угольный, с двумя полукруглыми абсидами-нишами. Павильон был вчерне построен Камероном, затем строительство было передано В. Бренна, который его л закончил. Сохранились два чертежа внут ­ ренней отделки зала: один — с почти стершимися пометками карандашом на английском языке, с да ­ той, скромно вписанной в орнамент над зеркалом, и всеми особенностями вялого, неровного рисунка Камерона; другой — в уверенной, крепкой манере, эффектно набросанный и размашисто подписанный Бренна. Первый — в характере «екатерининского классицизма», второй — со всеми особенностями римского барокко. Павильон «Трех граций» — колоннада-портик над скульптурной группой трех граций Трискорни — построен в конце сада у дворца, посредине откры ­ той террасы. Камерон проектировал его в 1800 г. уже для Павла I, на что указывает дата и подпись его на одном из рабочих чертежей: «С 1800 г.». Павильон представляет собой 16-ко.іонный портик (6 колонн по продольному фасаду и 4 колонны по торцевым). Колонны, как и на колоннаде Каме ­ рона в Царском селе, с ионийскими капителями и с такими же сочно-густыми волютами, но с гладкими стволами. В тимпане фронтона, обра ­ щенного к дворцу, помещен барельеф с изобра ­ жением Аполлона с лирой, окруженного эмблемами разных искусств. Таким образом, павильон как бы идейно гар ­ монирует с уютом и интимной прелестью «соб ­ ственного сада». На противоположном фронтоне, обращенном к шоссе и к городу Павловску, среди военных атрибутов помещена Минерва, опираю ­ щаяся на щит с мальтийским крестом и инициа ­ лами Павла I и его жены. Оба фронтона по проекту должны были быть увенчаны статуями, места для которых сохрани ­ лись на крыше до настоящего времени. Потолок украшен крупными кессонами с пышными розет ­ ками, то динамично закручивающимися, то стати ­ чески спокойными. Постройку павильона вел помощ ­ ник Камерона и ученик его, архитектор Шретер. «Елизаветин павильон» поставлен на холме, не ­ далеко рт Краснодолинного пруда. Это — последняя постройка в Павловске, к которой имел отноше ­ ние Камерон. Павильон построен в 1800 г., нр\его проект или замысел, повидимому, был высказан Камероном в первые годы его пребывания в Пав ­ ловске. Именно в годы строительства и отделки Павловского дворца (1786) и интенсивных работ по постройке «Холодных бань» в Царском селе (1784 — J786) Камерон набросал карандашом эскиз плана павильона на чертеже-шаблоне пилястра столовой первого этажа. Характерны четыре ко ­ лонны по углам зала павильона. В композиции этого павильона Камерон дал красивый пересказ своих юношеских впечатлений от античных руин Рима, когда на подлинных за ­ брошенных остатках прошлого вновь начинала пробуждаться жизнь. Гюбер Робер п Клериссо оставили целые сюиты картин современного им Рима, на которых изобразили античные руины,

и Тут же, рядом с ними, пристройки и надстройки позднейших хозяев. Основой композиции «Елизаветина павильона» Камерон взял как бы небольшую римскую по ­ стройку, с уже неполным числом колонн по фа ­ саду, £ углами, распланированными более поздними случайными камнями, с древней внутренней отдел ­ кой мрамором н колоннами в характере римских терм, — античную постройку, однако использо ­ ванную для современной жизни. К ней пристроена лестница и наверху устроена открытая веранда. Этой достройкой Камерон уже не руководил, ее строил архитектор Шретер. Паркет был привезен из Красносельского дворца. Плафон, эскиз кото ­ рого сохранился, расписал Гонзага. Грубая реставрация конца XIX в. сильно иска ­ зила «греко-римский» характер э т °й постройки. Сейчас она мало гармонирует с соседними «руи ­ нами», тогда как при Камероне вся краснодолинная часть парка звучала единым насыщенным аккордом. Руины представляли собой как бы подлинные ос ­ татки античного Рима, к которым еще не прика ­ сались руки любопытных; в зарослях и в траве вокруг них мелькали подлинные мраморные антич- ’ ные статуи. Рядом, среди древних развалин и об ­ рушенных камней, журчал каскад. И тут же непо ­ далеку «Елизаветин павильон» как бы уже оживал от векового забвения, пробужденный к новой жиз ­ ни. Не удивительно, что эта часть парка привлекала к себе всех впечатлительных, мистически настроен ­ ных романтиков начала XIX в., в том числе скучающую болезненную жену Александра I, Ели ­ завету Алексеевну, именем которой и назван был павильон. Совсем другой характер носит «Молочня». Э т0 - собственно говоря, не памятник архитектуры, а сентиментально-романтичный пересказ «хижины крестьянина». В этом павильоне реминисценции уютных доми ­ ков шотландских односельчан Камерона сказались его ранние детские впечатления. В «Молочне» еще более подчеркнуто его тяготение к природе и простоте жизни. Павильон был выстроен по желанию Марии Федоровны, выросшей в Вюртемберге и скучавшей по небольшой деревне Э тюп , где она провела детство. Она прислала Камерону из-за границы план молочного дома — небольшой фермы на пять- шесть коров. II Камерону, как архитектору Е. II. В., по должности оставалось только осуществить Этот план, но он вложил в эту задачу своеобраз ­ ную значительность и придал ей затейливость. Ка ­ мерон наметил постройку «Молочни» на опушке парка, где при разбивке плана на месте оказалось, что одно из деревьев попадает в черту постройки. Это дерево не срубили, а использовали как одну из опор свешивавшейся соломенной крыши. Про ­ стой домик с соломенной крышей был сложен из валунов и булыжника и имел внутри небольшой, утонченно отделанный зал с расписными стенами и куполом, обставленный красивой мебелью и фар ­ фором. Позади зала были расположены обслужи ­ вающие помещения, погреба и коровник. 79