Чарльз Камерон

метах, только что извлеченных из земли при рас ­ копках р Италии, с живой и трепетной красотой сегодняшнего дня, с яркими и благоухающими цветами, с певчими птицами. Архитектурный замысел и наружная обработка «Вольера» очень просты — дорийские каннелиро ­ ванные до двух третей колонны, с необычной для того времени капителью, несколько плоских розе ­ ток на фризе и скромные порезки в тягах. В плане средняя часть «Вольера» разрешена как квадратный зал, перекрытый куполом с полу ­ круглыми окнами в барабане. К средней части примыкают с двух сторон открытые галлереи- колоннады, которые заканчиваются двумя неболь ­ шими кабинетами. Междуколонное пространство затянуто сеткой и увито диким виноградом. Вся прелесть «Вольера» была внутри: средняя часть его была уютно обставлена мягкими диванами, декорирована занавесками и зеркалами и буквально утопала в цветах. В кабинетах стояли шкафы и столы с античными урнами и надгробьями. По все ­ му «Вольеру» порхали птицы. Павильон был закончен к 1783 г., расписан под руководством В. Бренна и омеблирован Шарле- манем и Перу. В первые годы работ в Павловске Камерон ис ­ полнил также проект обелиска в память основания Павловска. Дто — четырехгранный обелиск из двух блоков пудожского камня, на таком же пьедестале, с доской черного мрамора и каменной скамьей под ним, с красиво набросанными глыбами камня, образующими как бы поколь. Все исполнено без применения какого-либо ордера, но и это — клас ­ сика, пересказ римских впечатлений, воспоминание об античности. Обелиск построен в 1782 г. Несколько позднее Камерону было предложено увековечить память сестры княгини Марии Федо ­ ровны, Фредерики, умершей в 1783 г. Камерон построил это здание в виде полукруг ­ лой эдикулы-ншпи с двумя колоннами и антами из розового олонецкого мрамора с надгробным памят ­ ником в глубине ниши. Боковые и обратная сто ­ роны представляют собой совершенно гладкие сте ­ ны, увенчанные только карнизом. Памятник по ­ строен в 1786 г. С течением времени здесь были увековечены и родители, а также и брат и сестры княгини Марии Федоровны, почему памятник и получил название «Памятника родителей». Перед ним расчищена небольшая площадка, обсаженная кустарником по деревянному трельяжу. Вход на эту площадку ведет только через чугунные ворота, украшенные эмблемами смерти: погасшими фа ­ келами и венками^ Для большей выразительности посреди площадки поставлен римский мраморный жертвенник с орнаментом из букраниев (бычьих черепов), увитых гирляндами цветов. В дворцовых описях начала XIX в. «Круглый зал» называется «Новым залом». Камерон начал э т У по ­ стройку В год смерти Екатерины II и воцарения Павла I. Павильон был запроектирован на центральной площадке «Большой звезды», в самой старой части

«Храм дружбы» — одна из первых построек Ка ­ мерона В Павловске; его проект был представлен в 1779 г., тотчас же по приезде архитектора в Россию. «Храм дружбы» изображен на проекте среди красиво разбросанных обломков колонн, капителей, ца фоне пейзажа. Работы велись в течение двух лет. Русский архи ­ тектор Григорий Пильников, прикомандированный к Камерону, составил смету на сооружение «Храма дружбы», «которого величина имеет быть в диа ­ метре с колоннами 9 сажень 2 аршина, вышина каменного строения от фундамента 7 і / 2 сажень, все в вышину с куполом 9 сажень с полу аршином». 2 июня 1780 г. заключен был договор на постройку с крестьянами Афанасием Лисицыным и Иваном Кусковым за 3000 рублей; штукатурные работы были сданы подрядчику Михайлову; окраску про ­ извел Иоганн Рудольф за 800 рублей; лепные скульптурные работы отлил итальянец Бернаскони За 718 рублей; Шарлемань исполнил богато укра ­ шенную редпую мебель 46 . Во время строительства Екатерина II зашла в «Храм дружбы» и нашла, что внешний вид его очень красив, но внутренность, заставленная леса ­ ми, слишком мрачна. По окончании постройки 24 октября 1782 г. Кюхельбекер писал, успокаивая хозяев: «Храм совершенно окончен, двери навеше ­ ны. С крайним удовольствием я заметил, что в хра ­ ме при закрытых дверях свету верхнего окна до ­ статочно, чтобы читать в пятом часу вечера ныне, когда день значительно убыл». Как всегда, Камерон и в этой постройке под ­ черкнул в деталях художественной отделки ее внут ­ реннее содержание — идею дружбы. Мария Федо ­ ровна мечтала о примирении своего мужа, Павла, с Екатериной II. Камерон выразил э т У идею, свя ­ зав сочную виноградную лозу с сухой, старой веткой над архивольтами арок и поставив внутри храма статую Екатерины II. Неподалеку от дворца и «Храма дружбы», у «Моста кентавров», Камерон построил «Холодную ванну». Снаружи формы ее классические: это не ­ большая ротонда с куполом и с портиком без декора колоннами. Украшение снаружи ограничи ­ валось только двумя нишами со статуями по сторо ­ нам двери и орнаментом под карнизом над входной аркой. Вся художественная насыщенность убран ­ ства была сосредоточена внутри. Первая комната, с небольшим камином, была задрапирована розо ­ вой кисеей и украшена картинами на стенах, во второй находился круглый бассейн с фонтаном- душем. Постройка была начата в 1799 г. и стоила 4000 рублей. Одним из наиболее поэтичных произведений Ка ­ мерона, выполненных в Павловске, по справедли ­ вости считался павильон «Вольер». Камерону было предложено составить проект «птпчника». Казалось, можно было бы ограничиться постройкой простой клетки, однако он развернул Эту задачу по-камероновскп широко. В идее это был павильон, олицетворявший сочетание вечной красоты прошлого, запечатленной в античных урнах, статуях, вазах, пеплохраніі.іищах и пред ­

74