Чарльз Камерон

ордера, — прием, никем до Камерона не предло ­ женный и ник ем не повторенный после него. Заслуживает внимания еще одна особенность композиции — необычайная простота, чистота и ясность различия между центральным, изыскан ­ ным по архитектуре главным корпусом дворца и служебными флигелями. Казалось бы, совершенно недопустимо такое решительное противопоставле ­ ние одного другому. Но колоннады со стенами позади них, украшенными нишами с бюстами ве ­ ликих людей, связывающие центральный корпус с флигелями, устраняют эту противоречивость, яв ­ ляясь в то же время одним из главных моментов украшения парадного двора и дворца. Мы останавливаем внимание на этом контрасте между пуританской простотой флигелей и рим ­ ской изысканностью центрального корпуса. Э т ° также одна из характерных черт композиции Ка ­ мерона. Всюду, где он считал украшенчесгво ар ­ хитектуры по существу излишним, не отвечающим назначению самой постройки, где преобладали требования утилитарности, — - там он решительно отказывался от орнаментации, деталей и т. и. Он настолько высоко ценил самое понятие ордера и антично-римского декора, что не позволял себе относиться к нему легкомысленно или злоупотреб ­ лять им. Кухни и служебные корпуса и по назна ­ чению и по «рангу» не должны были решаться, как главный корпус; они, по мнению Камерона, даже не должны иметь в себе элементов укра ­ шения и во всяком случае не должны быть, даже по соображениям симметрии, декорированы тем же ордером, что и главный центральный корпус. Таковы установки Камерона, положенные в ос ­ нову композиции Павловского дворца. Камерон начал проектировать дворец в 1781 г., построил вчерне его в 1783 г. и закончил отделку к 1786 г. С внешней стороны дворец претерпел позднее крупные изменения. Боковые служебные флигеля совершенно перестроены арх. В. Бренна; пере ­ ходы-галлереи расширены и надстроены со сто ­ роны сада: левое крыло в первом этаже обстроено архитекторами В. Бренна, Д. Кваренги, А. Воро ­ нихиным и К. Росси (ряд личных комнат Марии Федоровны), а по второму этажу — В. Бренна (картинная галлерея и переходы к Тронному залу); правое крыло с садовой стороны расширено по первому этажу В. Бренна и живописцем Гонзага, по второму этажу — К. Росси (библиотека). Со стороны двора по второму этажу обе галлереи задекорированы архитектором Потоловым зеленым деревянным трельяжем. Сравнительно мало пострадал центральный кор ­ пус. Зд есь ; в связи с пристройкой боковых фли ­ гелей к высоту второго этажа, были уничтожены крайние окна, запроектированные Камероном с обеих сторон садовых фасадов. Дта пристройка хотя и примыкает к центральному корпусу очень незначительными по размерам крытыми перехода ­ ми, однако нарушает замысел Камерона, — утра ­ чена симметрия обоих садовых фасадов п нару ­

шена четкость объемного решения центрального корпуса, который раньше охватывался зрением со всех сторон, как целое и законченное архитектур ­ ное произведение. В 70-х годах XIX в. средний медальон па главном фасаде был заменен медаль ­ оном-картушем с адмиральским гербом князя Кон ­ стантина Николаевича. Тогда же сквозь купол был проткнут флагшток. Работы Камерона в Павловске не ограничились комплексным решением дворца и окружающего его парка. Наряду с постройкой дворца и первыми планировочными работами по парку Камерон вы ­ строил в парке несколько павильонов. Некоторые из них являются сами по себе шедеврами, перво ­ классными архитектурными памятниками. Наиболее для нас ценны павильоны строго классической архитектуры, памятники классики и традиций XVIII в. В них Камерон показал себя непревзойденным классиком. Все, что он узнал в результате долгого изучения памятников античного Рима, все здесь отражено им, как бы подыто ­ жено и опоэтизировано. Среди них нельзя не отметить «Храма Апол ­ лона» («Колоннады Аполлона», как его называют сейчас). «Храм Аполлона» является не только ар ­ хитектурной формой, блестящим выражением рим ­ ско-тосканского ордера с антаблементом в новой, «камероновой» интерпретации, — это действительно храм Аполлона, в архитектуре которого Камерон не отделил своего «я» архитектора XVIII в. от «ego» римлянина. Зд есь и форма и идея полны поэзии. Проект «Храма Аполлона» исполнен Ка ­ мероном в 1780 г., постройка началась осенью того же года и закончена постановкой бронзовой статуи Аполлона в 1783 г. В 1801 г. колоннада со сплошным кольцом колонн была перенесена на берег Славянки, на то место, где она стоит и сейчас. В 1817 г. она была раз ­ бита грозой и тогда-то и приобрела, наконец, последнюю форму — форму аллегории освобожден ­ ной поэзии. Сейчас «Храм Аполлона», окружен ­ ный густо разросшейся дикой рощей, остается все тем же живым художественным образом антич ­ ного драма. Он воздействует на зрителя как под ­ линный фрагмент античности; он полон художе ­ ственной правды и силы выражения. Немного ниже по течению р. Славянки, на фоне пейзажа уже совершенно иного характера, Каме ­ рон построил «Храм дружбы» — свое наиболее значительное произведение парковой архитектуры. «Храм дружбы» оказал большое влияние на более позднюю русскую архитектуру, отразившись в ра ­ ботах крупнейших мастеров XIX в, — Воронихина, Стасова, Михайлова, Витберга и других. «Храм дружбы» построен в виде античного хра ­ ма-ротонды, с глухой наружной стеной, без окон, с одной только дубовой дверью и с верхним светом в куполе; он окружен шестнадцатью каннелирован ­ ными колоннами греко-дорийского ордера. Ротонда и колоннада перекрыты одной общей крышей. В этом павильоне Камерон применил греческий до ­ рийский ордер, что для последней четверти XVIII в. явилось своего рода дерзостным откровением. 73