Чарльз Камерон

жду Камероном и подрядчиками, а также подчи- ценность Камерона дворцовой конторе строении. Первое непонятно потому, что подрядчики брали постройки за определенную сумму, а рабочие опла ­ чивались по контрактам от конторы строений. В отношении же подчиненности Камерона конто ­ ре мы знаем, что он не был служащим конторы и не начальствовал над ее штатными архитекто ­ рами, а между тем, архитекторы конторы состав ­ ляли сметы на проекты по постройкам Камерона. Таким образом, вопрос о формальных условиях работы Камерона неясен. Более определенно вы ­ рисовываются вопросы производственно-бытового характера. Но здесь в смысле документации началь ­ ный период работ Камерона Беднее последующего. Трудно, например, установить порядок первых работ Камерона по приезде в Россию. Судя по распоряжениям на имя Кашкина, управляющего Царским селом, уже 28 августа 1779 г. Екатери ­ на II приказывает показать Камерону картину, ко ­ торая стояла за дверью в ее кабинете, чтобы он, вдохновленный этой картиной, сделал план и фа 7 сад беседки на острове посреди Большого озера. После этого на острове приступают к постройке «Концертного зала». В то же время, несмотря на работы архитекторов Ринальди, Фельтена, Василия и Ильи Нееловых, Екатерина II приказывает пере ­ дать Камерону чертежи всех комнат, которые пе ­ ределывают упомянутые архитекторы. «План и ри ­ сунок Японской залы, начатой г-ном Ринальди, от ­ дать теперь же г-ну Камерону». Ему же дать «план и профиль первой новой комнаты возле аван-залы, чтоб убранство той комнаты положить мог». «Ему же перенести Китайскую залу, т. е. убранство ее, во вторую переднюю от большого крыльца, Китайскую залу обратить в большое крыльцо». Не всё было, однако, очень удачно в смысле усло ­ вий работ. Наиболее тяжелыми для Камерона были вопросы техники строительства. Не обладая строи ­ тельным стажем и практическим опытом, что не преминул поставить ему на вид Фельтен, Каме ­ рон должен был решать технические вопросы в процессе стройки. Камерон наталкивался на непонимание своих замыслов мастерами, на их упорное нежелание отступить от собственных привычных приемов и исполнять работы по его системе или предложе ­ нию и, наконец, на злоупотребления подрядчиков и мастеров. Вот факты. Первое, с чем он столкнулся при постройке, — это непонимание рабочими англий ­ ского языка. Его одинаково не понимали и русские и иностранные рабочие и мастера, в большинстве итальянцы или немцы. Янтарных дел мастер швед Регенбук, каменных дел мастера Пинкети, Кавалья- ри, Мйнчаки, бронзолитейщики Шперлинг и Бас- селье и другие до приезда Камерона работали ГЛАВА К АМЕР ОН — СТРО

Екатерина II отдавала эти распоряжения в то время, когда она только начинала работать с Ка ­ мероном; в конце цитированной записки она прибавляет: «Я о сем с ним говорила; но понял ли, не ведаю» 33 . Осенью 1780 г. Камерон перестраивает каталь ­ ную горку в 'Царскосельском парке. 'Затем он при ­ ступает к планировке города Софии и строит дере ­ вянную церковь. В том же году 34 ему предлагают выбрать себе дом, почти рядом с дворцом, на месте кабинета (канцелярии) или на месте старого казенного трактира, назначенного к переносу по ­ дальше от дворца. Камерон отделывает себе дом при оранжерее, где жил садовник Буш, со стороны, ближайшей ко дворцу, затратив на это, по его словам, «соответствующую денежную весьма вели ­ кую сумму». У себя на дому он имел библиотеку и кабинет-мастерскую, где мог работать круглые сутки. Вдоль оранжереи, по северной стороне ее, во втором этаже, непосредственно рядом со своей квартирой, он поместил чертежную мастерскую, в которой работали его ученики и помощники. Камерон сверх годового жалованья получал полное содержание, вплоть до лошадей и кареты для вы ­ ездов, и, кроме того, для деловых сношений с русскими чиновниками и рабочими имел штатного переводчика. Произведения Камерона, изумительные по своему качеству, обусловлены отчасти и обстановкой его работы. Он глубоко и проникновенно прорабаты ­ вал каждую мельчайшую деталь своих построек. Камерон относился к своим постройкам очень серьезно, и его имя сохранила «народная молва», — совсем не случайно знаменитая галлерея в г. Пуш ­ кине носит наименование «Камероновой галлереи». на постройках Деламота, Фельтена и Ринальди, получили от них своего рода выучку и неохотно следовали указаниям Камерона. Да и сам Камерон в начале деятельности дал им повод сомневаться в своей опытности и должен был соглашаться с некоторыми из их предложений. Так, Минчаки на ­ стоял на замене деревянного свода над портиком «Холодных бань» каменным; китайские мосты по его же предложению построили не из сясьской плиты, как хотел Камерон, а из пудожской, и т. п. Еще более серьезным осложнением в процессе работ являлось расхождение Камерона с подряд ­ чиками в технических приемах. Чрезвычайно ха ­ рактерно в данном случае возникшее на этой почве недоразумение между Камероном и К. И. Кюхель ­ бекером, управляющим Павловском. Недоразумение возникло по следующему поводу. К. И. Кюхельбекер, человек долга и служебной исполнительности, принимал все меры к ускорению стройки Павловского дворца. Не получая свое ­ временно чертежей от Камерона, он, после целого ВТОРАЯ ИТЕЛЬ-ТЕХ НИК

56