Чарльз Камерон

с т ь

ВТОРАЯ

ГЛАВА ПЕРВАЯ УСЛОВИЯ РАБОТЫ ЧАРЛЬЗА КАМЕРОНА

работу в Павловске и у Голицына. Об ртом «Кава- ларии» ходит слухи, что он был раньше камер ­ динером, но в оправдание его говорили: «таро- ватому человеку долго ли научиться каменному делу» 32 . От знания, добросовестности и, главное, мас ­ терства подрядчиков зависел успех постройки. Со ­ ставив проект и смету, автор-архитектор сдавал стройку с торгов подрядчикам и становился нарав ­ не с ними в положение контролируемого хозяином- заказчиком, неся ответственность за все ошибки. Естественно поэтому, что каждый архитектор стре ­ мился оградить себя от случайных сотрудников и заручиться хорошими и дельными рабочими, мастерами, рядчиками, подрядчиками и поставщи ­ ками. Многие архитекторы становились сами под ­ рядчиками на небольшие строительные работы, но более крупные архитекторы, с солидным объемом работ, избегали этого. Строительство при дворе не являлось исключе ­ нием; кроме всего сказанного, оно требовало со стороны архитектора еще и сугубой вниматель ­ ности к качеству работ и большого такта и вы ­ держки при столкновениях с капризами и претен ­ зиями «сановных» заказчиков. 1 При большом количестве построек и заказов Камерон создал вокруг себя целую систему от ­ дельных производственных центров, как, например, проектную мастерскую, служившую одновременно и творческим кабинетом и чертежной школьной комнатой для учеников, производственные артели каменщиков, штукатуров, плотников и т. и. В области организации строительных работ Ка ­ мерон широко использовал свое положение «архи ­ тектора Е. И. В.» и, наперекор существовавшей рутине и общей практике, организовал свои рабо ­ чие бригады из мастеров различных специально ­ стей на жаловании по персональным контрактам. Остаются невыясненными взаимоотношения ме ­ 55

Чем крупнее мастер и чем оригинальнее его творчество, тем больший интерес вызывают условия его работы. Мы можем представить рабочую обста ­ новку современного нам архитектора. Но когда мы хотим представить себе, как работал архитектор далекого прошлого, то не должны, конечно, пере ­ носить его в современные нам условия работы и в обстановку нашей архитектурной повседневной практики; нам следует, наоборот, переключить се ­ бя в его условия, чтобы оценить все его успехи и ощутить затруднения. Чтобы ответить на вопрос, как работал Каме ­ рон, прежде всего нужно попытаться переклю ­ читься в жизненно-бытовую обстановку архитек ­ тора XVIII в. Архитектор ХѴ * ІІІ в. был поставлен в такие условия, что должен был охватывать строительство всесторонне — он должен был знать всё, всем управлять н за всё отвечать. Он был неотделим от объекта своего творчества не только в период проектирования, но и во время стройки. Главными исполнителями строительства, однако, являлись подрядчики. Это были или отдельные мас ­ тера каменных, «сводчатых», «каминных», кузнеч ­ ных и других дел, или же лица со свободным оборотным капиталом. Они брали работу с тор ­ гов, как правило, ниже сметной стоимости, и, соб ­ ственно говоря, они-то и являлись в буквальном смысле строителями и организаторами строитель ­ ных работ. Трудно сказать, каков был в большинстве слу ­ чаев облик этих подрядчиков и имели ли они хотя бы элементарное архитектурное воспитание? Среди подрядчиков, работавших с ’ Камероном, упо ­ минаются каменных дел мастер Иосиф Минчаки, англичанин Дик, «порутчик» Новиков, итальянец каменщик Луиджи Кавальяри. Последний был снят с работы за обнаруженное незнание строитель ­ ного дела, что не помешало ему, однако, взять