Чарльз Камерон

летом всегда должно быть прохладно. Камень и бронза сохраняют холод, приятную свежесть. После утомительной прогулки по парку в жаркий день так естественно п в то же время так приятно удалиться сюда, в спокойные, величественные и уютные прохладные комнаты. И, наконец, пятое — Камерон в декорации из ­ бегает бесстрастной, безжизненной стилизации. Всюду, где только позволяет композиция, Камерон применяет живые, реалистические орнаменталь ­ ные формы. В «Храме дружбы» над архивольтами ниш он смыкает виноградные лозы, трактованные как естественные, только что срезанные ветви. Даже архитектурные розетки в кессонах он часто решает, как настоящие листья в вихревом дви- ЖѲНІІІІ. Вся «Зеленая столовая» Царскосельского дворца скульптурно декорирована растительностью, как бы живыми, растущими ветками. Этот реализм орнаментации, ее живость, ди ­ намичность, является одним из существеннейших результатов изучения Камероном античной клас ­ сики. Он первый придал реалистичность стилизо ­ ванному классическому орнаменту. композиционно дополняют друг друга, архитектура как бы одухотворяет пейзаж, а пейзаж как бы со ­ здает гармоничный фон для архитектуры. Еще задолго до приезда Камерона в Царском селе уже приступили к разбивке английского сада. В 1775 г. из Англии вернулся специально послан ­ ный для изучения английских садов сын архитек ­ тора Неелова Петр Неелов и приехали англий ­ ские садоводы Буш, отец и сын. К приезду Камерона в Павловске только что под ­ готовили усадьбу к планировке; он застал там постро ­ енными два дома — «Мариенталь» и «Пауллуст» — и несколько сентиментальных павильончиков. Здесь в большей мере, чем в Царском селе, он убедился в возможности свободно и независимо осуществить величественную архитектуру классики на фоне ча ­ рующей прелести естественного пейзажа, на бере ­ гах речонки Славянки, с запрудами, зеркальными прудами, журчащими каскадами и благоухающими полями. Здесь Камерон был полным хозяином ком ­ позиции, что судовольствием отмечал в своих пись ­ мах. Прежде всего он настоял на снесенші «Паул- луста» и на постройке Павловского дворца, сохра ­ нившегося до настоящего времени. В связи с этим он распланировал сад, окружающий дворец, поста ­ вил обелиск в память основания Павловска, «Храм дружбы», «Вольер», «Колоннаду Аполлона» и др. Ему принадлежит и застройка первой очереди городка Павловска, а следовательно, и планировка его. Он построил здание городской управы, школы, дом священника, конюшни и другие городские зда ­ ния. Тяготение Камерона к саду и парку под ­ черкивается его близким участием в постройках

ниши и т. и., — все в масштабе живого человека. Ничего гигантского, ничего гиперболического. Третье — он избегает постройки официальных, торжественно холодных зал для придворных прие ­ мов и выходов. Он уклоняется от заданий подобного рода и передает их Кваренги или Бренна. Каждый Законченный Камероном кабинет как бы предопре ­ деляет условия пребывания в нем. В Павловске Камерон применяет только недорогую отделку; главное убранство — лепные карнизы, пилястры, исполненные в штукатурке; стены покрашены по штукатурке или обиты шелком. В Царском селе, наряду с такими же решениями, он отделывает «Холодные бани» или «Агатовые комнаты» богатыми мраморами и самоцветами. Но Это вызвано не только желанием дать еще одно новое архитектурное решение. Здесь сказывается четвертая характерная черта Камерона — он ни ­ когда не решает декорации интерьера вне функци ­ онального назначения помещения. В «Агатовых ком ­ натах» главным фактором композиции является не только желание воссоздать «античный дом», но и выразить назначение «Холодных бань». Зд есь > несмотря на «теплую» уютность аппартаментов, Камерон известен и как планировщик. В этой области особенно большое значение имеют его пла ­ нировки садов и парков. С именем Камерона свя ­ зана планировка существующих и доныне парков Павловска и английского парка г. Пушкина. Его приезд в Россию ускорил перемены в худо ­ жественном оформлении парков и садов. Плани ­ ровка парков всегда была тесно связана с пар ­ ковой архитектурой, с ее значением в общем ансамбле парка. Античная архитектура требовала и соответствующего окружающего пейзажа. Во второй половине XVIII в. парк стал представлять собою как бы разросшийся древнеримский сад, с остат ­ ками античных построек, искусственными руинами, акведуками и башнями. Английский сад появился впервые в XVI в., однако сначала он еще очень слабо отражал свою основную, характерную особен ­ ность — подражание природе, тогда как француз ­ ские парки в это время уже, наоборот, подчиняли природу партерным, графическим рисункам и объемным архитектурным формам зеленых мас ­ сивов. В течение XVII столетия в Европе уже определились оба направления в парковой компо ­ зиции: французско-голландское — регулярное и ан ­ глийское — естественное. В конце XVIII в. англий ­ ский парк обогатился открытыми лужайками, оживлявшимися сельскими работами и пасущимися стадами. Стали избегать прямых дорожек, аллей с рассаженными правильно, по нитке подстрижен ­ ными деревьями, отдавая предпочтение красивым группам деревьев. К концу столетня английский парк становится господствующим в Европе, про ­ никая глубоко на континент. Парк п архитектура

ГЛАВА ДЕСЯТАЯ КАМЕРОН — ПЛАНИРОВЩИК

48