Чарльз Камерон

членить на две группы - — на чертежи показные п чертежи рабочие. В зависимости от этого меняет ­ ся масштаб чертежа. Вопреки современным тра ­ дициям, масштаб показного проекта более крупен, чем указанных рабочих чертежей, ибо последние делались для специалистов-мастеров, работавших под непосредственным наблюдением Камерона, и поэтому не требовали большого масштаба и каких- нибудь графических комментариев; но зато рабо ­ чие чертежи дополнялись шаблонами (рис. 27, 28 и 29). Шаблоны Камерона изучены еще мало. Они являются не только рабочими чертежами в нату ­ ральную величину, но, в полном смысле, художе ­ ственными произведениями. Именно в них можно видеть все мастерство и свободу рисунка мастера- художника. В них Камерон одинаково обаятелен как в отношении формы, так и в отношении техни ­ То, что сохранилось из проектных материалов (всех видов) Камерона, убеждает нас, что в от ­ ношении композиции он не ограничивался одним" показным проектом, а компоновал по своему про ­ екту на протяжении всей стройки. В мастерских, в чертежной, на лесах и на приеме у заказчика он был полным хозяином своего проекта. Всюду оди ­ наково властно и твердо отстаивал он свое реше- іше, не шел на изменения и уступки и в процессе композиционного творчества сам, как автор, многое внимательно менял и перерабатывал. Некоторым Это казалось непонятным, другие же просто счи ­ тали его упрямцем. Княгиня Мария Федоровна даже жаловалась Кюхельбекеру: «...я хотела иметь фон обоих медальонов одного и того же цвета, а Каме ­ рон этого не желал», и дальше уже пытается припугнуть Камерона: «...вы достаточно уже испы ­ тали, что кротость совершенно ни к чему с Каме ­ роном, - — скажите ему напрямик, что его поведение несносно, и по-приятельски посоветуйте ему быть осторожнее, если он хочет, чтобы продолжали к нему обращаться». Итак, анализ внешней подачи проектов, фак ­ туры чертежей обрисовывает Камерона, с одной стороны, как тонкого мастера, сугубо вниматель ­ ного к самым незаметным, изысканно утонченным деталям своего проекта и, с другой, как упрямого, непоколебимого в своих решениях автора. Что же давало Камерону эту силу и уверенность в себе? Исключительное знание античной классики, усвое ­ ние не только формы, но и «духа» ее, масштаба, ритма, простоты и эффектности. Камерона обычно относят к представителям так называемого «екате ­ рининского классицизма». К этому мнению можно присоединиться лишь с одной существенной оговор ­ кой. Будучи «екатерининским классиком», Камерон стоит обособленно среди других представителей русского классицизма и никак не ассимилируется

ки штриха. Здесь штрих уже не брошен поверхно ­ стно, не уклоняется в туши в ту или иную сторону, — здесь все дано точно н четко. Шаблоны Камерон подписывает. Судя по сохранившимся шаблонам, можно пред ­ ставить, как строго относился Камерон к каменным резным и скульптурным моделям, представляемым мастерами. Он платил за модели большие по тем временам деньги, зная, что модели позволят ему решить тот или другой мотив. Его шаблоны по своему художественному впечатлению вполне за ­ меняли модели, п при его непосредственном наблю ­ дении за постройкой они служили самой живой и показательной формой проектного чертежа. К сожалению, шаблоны на постройке вообще быст ­ ро изнашиваются; поэтому не удивительно, что их сохранилось гораздо меньше, чем показных про ­ ектов. II прежде всего потому, что он не архитектор- профессионал, а зодчий-поэт, не ремесленник, а подлинный артист. Всю свою жизнь, во всех своих произведениях, он неустанно ищет, творит, а не применяет раз навсегда выработанные приемы и формы композиции. Кроме того, пройдя опреде ­ ленную архитектурную школу, зная подлинный ан ­ тичный Рим, усвоив заветы Андреа Палладио, он навсегда противопоставил себя, как архитектора, архитектуре барокко. Он воспитал в себе архи ­ тектурную сдержанность и строгость, чего нельзя сказать о многих «классиках» его времени. И, на ­ конец, его образование, его эрудиция не позволяли ему узко подходить к проектному заданию, — он всегда во всех своих работах был глубоко вдумчи ­ вым мыслителем, проникающим в самую сущность архитектурного задания. Способность артистического перевоплощения ху ­ дожника, наряду с глубоким проникновением в сущность прошлых мотивов творчества, является одним из самых жизненных и оздоровляющих фак ­ торов в развитии искусства. Камерон в высокой степени обладал этой способ ­ ностью. И, считая Камерона «классиком», мы не должны забывать о его пытливом изучении и бле ­ стящем претворении найденных им самим облюбо ­ ванных, нетрафаретных и неизбитых мотивов клас ­ сического искусства. Именно в силу этого Ка ­ мерон, как мы увидим ниже, так смело решил проблемы китайского стиля рядом с «классикой». Самая композиция Камерона говорит об исход ­ ных моментах его творчества. Его композиция на ­ чиналась не с чертежа, а с образа всего архитек ­ турного замысла. Изучение античной классики от ­ крыло ему композиционные приемы древних зод ­ чих. Чтение древних писателей, особенно Витрувия, выработало в нем научное мышление. Все это, ни с Кваренги, ни с Бренна, ни с другими архи ­ текторами того же направления.

ГЛАВА ВОСЬМАЯ КОМПОЗИЦИЯ