Чарльз Камерон

На этих листах он подробно рассказывает о своих замыслах (рис. 41). Так, например план «Колоннады Аполлона» говорит о том, что луче ­ зарный Феб не должен быть в закрытом помеще ­ нии, что, наоборот, среди природы, в храме без купола, он должен как бы царить над всем Павлов ­ ском. Э тот план представлен не с видом сверху вниз, на землю, как обыкновенно, а обратно, с Земли в небо, — пространство между колоннами, покрашенное в голубой цвет, уподобляется синеве неба; показана также нижняя поверхность карни ­ за с модильонами, чем подчеркивается основная мысль — окружить бога поэзии легкой, свободной колоннадой, не перекрытой куполом. Сейчас собрать в один альбом все его проекты уже, конечно, невозможно; владельцы Царского села, Павловска и многие другие заказчики Каме ­ рона не имели обыкновения окантовывать и хра ­ нить их как произведения искусства. Сохранились в большом количестве проектные материалы вто ­ рого рода, — проекты, имевшие большое значение для самого Камерона. Э т0 целый ряд промежуточ ­ ных вариантов при осуществлении уже апробиро ­ ванного проекта. Постройка по проектам уже произ- водилась, но Камерон искал еще и еще бюлее ярких выражений своего основного замысла. Чертежи Этого порядка говорят преимущественно о деталях; исполнены они часто одними только линиями, без теней и покраски, повидимому, учениками или помощниками Камерона, как фрагменты проекта. Па них рукой самого мастера, иногда даже не пером, а кистью, перечеркнуто и исправлено ка ­ кое-нибудь место, по его мнению, существенное. Эти листы говорят нам о серьезной самокритике Камерона, о его неутомимой работе над своим проектом и, главное, о личном руководстве во время постройки. Чертежи этого порядка не шли дальше рук мастеров и техников постройки и по миновании надобности в них — если они еще не были совершенно затасканы — поступали в строи ­ тельные конторы и там, пришитые к делам, более или менее бережно хранились. Па этих чертежах Камерон не считал нужным подписываться полным своим титулом. Подпись ограничивалась весьма ча ­ сто двумя «СС» или даже одним «С», положенным, той же самой кистью или пером, которыми толь ­ ко что была сделана поправка. Э ти чертежи еще характернее; в них Камерон как будто еще больше пренебрегает графикой, и, вместе с тем, в них мы видим еще одну характерную черту его ком ­ позиций — властность и уверенность в своем жесте. Если идея уже в процессе работы смени ­ лась другой или после более детальной прори ­ совки показалась менее удачной, — чертеж энер ­ гично перечеркивался. Подпись в таких случаях была санкцией самого Камерона и закрепляла по ­ правку для дальнейшего исполнения. Многие черте ­ жи прямо из мастерской-чертежной поступали на постройку без подписи мастера, а со старатель ­ ными подписями учеников или помощников, иногда же и вовсе без подписей переходили из рук в руки. Таким образом, проекты Камерона можно рас ­

зарисовками с натуры и фиксацией своих впечат ­ лений. Возможно, что когда-нибудь будут найдены и этюды с натуры; пока мы владеем лишь его композиционными и проектными чертежами. Его чертежи подернуты какой-то нереальной дымкой: нежные и далекие тона положены про ­ зрачной английской манерой, с воздушной пер ­ спективой. Акварельный мазок, так же как и ка ­ рандашный штрих, положен размашисто и как будто неумело, с нежными сочетаниями голубых п теплых коричневых тонов. Повидимому, Камерон вообще мало задумывал ­ ся над техникой исполнения чертежа, — он видел архитектурный объект не на бумаге, а как бы уже существующим реально. Поэтому его проекты — не чертежи и не графика в узком смысле этого слова, а только образы, осуществить которые мог только он один. Камерон мог одинаково мастерски исполнять все стадии проекта — от эскиза до рабочего чертежа. Эта одна из характернейших особенностей его творческого метода работы. При этом он делает проекты пли в одних только линиях, без теней и тушовки, или исполняет тот же проект со всем изяществом и мастерством отделки в тонах и те ­ нях, и такой же шаблон, тронутый слегка кистью, с легким оттенением лепки и профиля. Камерон исполнял чертежи порывисто, быстро, с большим темпераментом, но думал, компоновал и искал долго, сосредоточенно, критически проверяя себя, создавая множество вариантов в приемах, деталях и тонах, часто даже уже во время по ­ стройки. Камерон не издал полнога альбома своих проектов. После него осталось разрозненное собра ­ ние проектов в Эрмитаіке, Пушкине, архиве Пав ­ ловска, в Англии у наследников Е. И. Камерон. Однако то, что осталось, наводит на мысль, что Камерон исполнял проекты дважды — один для за ­ казчика и другой отдельно «для себя». Для за ­ казчика — для Екатерины II или для княгини Марии Федоровны — Камерон представлял вполне законченный, оттушеванный, покрашенный и под ­ писанный проект. Э т0 — проект-картина. Такие проекты оставались на руках заказчиков и, как грустное правило, не находя места для хранения, погибали. Таких проектов сохранилось очень мало: проект «Храма дружбы», часть «Колоннады Апол ­ лона», несколько аппартаментов, «Молочня», «Оранжерея» и т. п. Виртуозность исполнения этих оставшихся листов позволяет судить о техническом мастерстве Камерона, а также о Камероне, как о поэте и мыслителе, красиво и глубоко воплощаю ­ щем архитектурное задание и осмысливающем его идейно (рис. 42 и 45). Под такими листами Камерон всегда подписы ­ вался полностью:

(«Камерон, архитектор ее императорского ве ­ личества», или коротко — «обер-архитектор, та ­ кой-то год»).