Чарльз Камерон

далеко за пределами Шотландии и завершенный при содействи лорда Бьют. Одна небольшая подробность костюма Камерона объясняет нам его необычность. На правой сто ­ роне груди Камерона — орден и вышитый крест. Изображение орденского креста говорит о следую ­ щем. Эдуард Стюарт, считая себя не претенден ­ том, а действительным королем Англии, естествен ­ но, жаловал своих соратников и приближенных орденами и титулами, принятыми и узаконенными в Англии и Шотландии, в том числе и любимым орденом Якова II — орденом «репейника». Он дол ­ жен был отметить в свое время Камеронов, отца и сыновей, за их заслуги во время восстания в Англии. И Камерон, несомненно, был кавалером какого-нибудь ордена. Но каждый орден, как в Англии, так и в России, имел свой орденский костюм, обычно архаичный, чем-нибудь связан ­ ный с моментом учреждения ордена. II Каме ­ рон, видимо, изображен в костюме кавалера ка ­ кого-то ордена (пока не представляется возможным определить, какого именно). Можно также до ­ пустить, что он изображен в костюме капитана своего клана. Дата портрета — 1773 г. — указывает нам, кроме того, на то, что по возвращении из Италии в Англию Камерон не считал возможным отказаться от пожалованных ему Стюартом орденов или ти ­ тулов, и это могло послужить одной из причин, побудивших его вторично покинуть Англию. Английские историки-искусствоведы XVIII в. уже производили раскопки римских бань на своей тер ­ ритории. Во время мирового господства Рима на острове современной Великобритании была рим ­ ская колония. Там стоял 20-й легион, и там же находились римские свинцово-рудные разработки. Возможно, что Камерон еще юношей ознако ­ мился с устройством римских бань в Англии, и, таким образом, для дальнейшего углубленного изу ­ чения им этого вопроса в Риме почва была уже подготовлена. В первой части своей книги Камерон трактует о римском искусстве, об архитектуре Рима на всем протяжении ее развития. В первых главах вступле ­ ния он говорит о назначении терм, о процедурах омовения, парения и о массаже и затрагивает также вопросы нагрева и подачи горячей воды в отде ­ ления терм. В прилагаемых к тексту планах он показывает красоту и пышность различных по на ­ значению помещений терм. Литературная часть трактата интересна по под ­ бору источников. Камерон блещет своей эрудицией. Он цитирует древних римских и греческих писа ­ телей (Плиния, Марциала, Лукиана, Цицерона. Сенеку и др.), а также итальянских, французских и английских ученых, более близких к его вре ­ мени (маркиза Гальяни, аббата Дю Бос, Миддл-

к тысячам портретов «неизвестных». Жажда найти его портрет доходила, однако, за последнее время до того, что многие пытались видеть его изобра ­ жение в слабо нарисованном бюсте на заглавном листе его альбома для рисования 1764 г. Совсем недавно в английском журнале «The Con ­ noisseur» был опубликован портрет Чарльза Ка ­ мерона, ікоторый помещен нами в начале книги. Художник Хантер (R. Hunter, Dublin 1773) изо ­ бразил его во весь рост, в живой, энергичной позе. Камерон стоит, откинув левой рукой полу верхнего костюма, и широким жестом правой руки указывает на далекий пейзаж и на лист бумаги с чертежом, лежащий около него. На чертеже изображен разрез терм со сводами и над ­ писью сверху по-английски «Bathe». В просвете стены видно открытое море с парусным кораблем. С правой стороны картины, позади Камерона, в нише, поставлен мраморный бюст лорда Бьют. Камерон представлен пожилым человеком, лет 40, с густой бородой, как носили в то время шот ­ ландцы, и в необычном на первый взгляд ко ­ стюме. Он одет в легкую меховую беличью шубу, поверх шелкового камзола, отороченного белым горностаем и перехваченного кушаком — широкой лентой с бантом. На ногах длинные, ниже ко ­ лен, шелковые панталоны, светлые чулки и баш ­ маки с крупными розетками. На голове горноста ­ евая шапка. Камерон указывает на свой труд по исследованию римских терм, произведенный им XVIII столетие — век энциклопедистов. Во всех отраслях науки устанавливались в рту эпоху методы исследовательских работ, ставились крупные про ­ блемы и намечались пути к их решению. Вопросы искусства в равной мере волновали умы просве ­ щенных людей XVIII в. Теоретические вопросы архитектуры, объединявшей в то время искусство и инженерию, останавливали на себе внимание наи ­ более пытливых и образованных архитекторов. Ка ­ мерон, человек широко образованный, естественно, не мог не задумываться над вопросами архитек ­ туры. Изучая архитектуру Рима и Эллады непосред ­ ственно, по сохранившимся античным памятникам, Камерон считал своим учителем Андреа Палладио. Об ртом говорится и в «Термах римлян». Текст «Терм римлян», со строгой научной точки зрения нашего времени, конечно, во многом уже устарел, особенно в смысле общей научной ориен- таціш в рассматриваемом вопросе. Поэтому сейчас для нас «Термы римлян» в целом — скорее всего лишь рассуждение образованного человека XVIII в., «Dissertation», как и озаглавил его Камерон. Тем не менее, этот труд по тому времени был солид ­ ным вкладом в науку. Тема, выбранная Камероном, не была случайной. Для него, приехавшего из Ан ­ глии в Италию, она представляла особый интерес.

ГЛАВА ШЕСТА Я КАМЕРОН — УЧЕНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬ

30