Чарльз Камерон

лась не на высоте своего положения, и контрак ­ ты с ними не были возобновлены. Некоторые но окончании работ у Камерона были прикомандиро ­ ваны к другим архитекторам, например к архитек ­ тору Львову для окончания церкви св. Иосифа в Могилеве или к Кваренги — на работы по дворцу. Камерон организовал в Царском селе собствен ­ ную скульптурно-литейную мастерскую и чертеж ­ но-проектную контору. К нему были прикомандиро ­ ваны ученики Академии художеств и помощники от конторы строений. Среди них в бумагах и де ­ лах Камерона упоминаются: Иван Ростовцев, Па ­ вел Лукин, Раевский, Ал. Шмидт, Федор Уткин, Смит, Шарлемань, Алферов, Кушелевский, Вол ­ ков, Николай Рогачев и др. Таким образом, вокруг Камерона образовался тесный круг его друзей, учеников и почитателей. Вне этого круга Камерон оставался лишь «архитек ­ тором ея императорского величества», как он под ­ писывался, что вызывало открытую завпеть и неодобрительное отношение со стороны архитек ­ торов. Увлечение Екатерины II строительством было неровно, капризно, — оно то разгоралось, то уга ­ сало; часто строительство связывалось с чьим- либо приездом и приемом и принимало экстрен ­ ный, почти молниеносный, характер. Екатерина освобождала в таких случаях Камерона от других заказов и привлекала на работы Кваренги. Камерон оставлял за собою право работать исключительно для нее. Поэтому, особенно к концу ее жидни, он не принимал участия в перестройках дворца для графа Зубова и других лиц ее двора. Тем не менее, на протяжении всей ее жизни Ка ­ мерой был занят большими работами. Даже за год до ее смерти Камерой начал ряд больших построек, так называемую «Новую галлерею» и «Триумфаль ­ ные ворота» по гатчинской дороге. То и другое было задумано в естественном пудожском или сясьском камне. Эти его последние работы для Екатерины II завершены не были 20 . Выпады против Камерона иногда только задевали его самолюбие, как инциденты с Фельтеном пли с Кюхельбекером (см. дальше), но были среди них и тяжелые удары. Если при жизни Екатерины II врагам не удалось дискредитировать его целой системой контрольных комиссий, то по воцарении Павла I над ним разразилась уже настоящая буря. Павел не простил благоволения к нему Екате ­ рины II, и все работы, начатые при ней, были приостановлены. «Новая галлерея» Камерона была разобрана, и весь заготовленный камень пошел на постройки Брениа. Павел уволил Камерона от обязанностей архитек ­ тора двора и отнял у него дом, пожалованный Екатериной II и отделанный им для самого себя. «Его ими. вел. высочайше повелеть соизволил, чтоб архитектор Камерон в Царском селе не жил и чтобы находившиеся при нем помощники и уче ­ ники на казенном содержании были у него ото ­ браны...» (письмо В. Попова от 9 декабря 1796 г.). При этом надо отметить, что э та «монаршая» месть обрушивается на почти 70-летнего старика. 25

знал о нем еще по работам в Риме и относился к нему с уважением. II не случайно, что оба мастера никогда не интриговали друг против друга. Камерон в свою очередь уважал Кваренги, а также Ринальди и дорожил их мнением. Во время консультации и экспертизы по строительным во ­ просам Камерон более всего прислушивался к .мне ­ нию Кваренги и нигде, никогда не отзывался отри ­ цательно о его работах. II обратно, Екатерина II, описывая только что законченные Камероном новые аппартаменты в Царском селе, отметила в письме к Гримму: «Кваренги сказал, что эти комнаты столь же прекрасны, как и своеобразны; кто не видел их, тот не может составить себе о них понятия». Если бы Камерон начал свою деятельность в России более молодым, как Кваренги, то возможно, что и он подошел бы ближе к архитектурной среде Петербурга, но, зная уже достаточно хорошо архитектурную и художественную среду Парижа и Лондона, он не мог стать доверчивым и откровен ­ ным. Он не считал нужным скрывать своего пре ­ восходства над некоторыми из своих коллег, рто не замедлило еще более отдалить Камерона от них и затем совершенно восстановить их против пего. Некоторые петербургские архитекторы повели про ­ тив него скрытую энергичную кампанию, возглав ­ ленную Академией художеств, активное участие в этом принимал директор архитектурного отделе ­ ния, архитектор Фельтен. В первые же годы работы Камерона в России Академия отказала ему в звании академика или в приеме в члены Академии. Фельтен мстил Каме ­ рону за свое отстранение от работ по окончанию южного флигеля Царскосельского дворца. В ответ на заявление Камерона, поданное в Академию ху ­ дожеств, он со злорадством написал: «Прежде усмо ­ трения практики к докладу на общем собрании не допустить, о чем ему объявить, если пришлет или сам явится». Сохранились сведения, что Камерон поддержи ­ вал отношения со своими соотечественниками англичанами. Вскоре после приезда в Россию он нашел себе и подруту жизни, женившись на своей соотечественнице, англичанке, дочери ботаника, ученого садовода и мастера-парковеда Иоганна Буш, Екатерине Ивановне. Много труда стоило Камерону окружить себя хорошими мастерами-производственниками, штука ­ турами, мраморщиками, слесарями, кузнецами, ка ­ менных, каминных (печных) и «сводных» дел ма ­ стерами и т. и. В 1781 г. Камерон выписал из Англии и Шот ­ ландии до шестидесяти художников и мастеров- ремесленников с их семействами, обрадовавших це ­ лую английскую колонию. Приехавшие заключили контракт с Камероном на три года; некоторые из них возобновили затем контракт и на следующие трехлетия (1781 — 1790 гг.). Многие из них остались навсегда в России, обрусели, и их сыновья позднее стали из ­ вестными архитекторами и мастерами (Менелае, Шарлемань, Вильсон и др.). Часть приезжих оказа ­