Чарльз Камерон

раскрашенные под Китай; входя в такие постройки, Зрителю не надо было ощущать себя по-новому, он оставался у себя, в Европе. Таким образом, работа Камерона в китайском стиле, как один из видов, его творчества, не стоит обособленно, отор ­ ванно от его композиционных приемов. Камерон и в ней не допускал вульгарности, а давал свое глубокое, искреннее понимание. Он считал более правильным вводитъ и в нее подлинные фрагменты, чем сочинять их «от себя», и в ней он оставался верен себе, изучая Китаи не по европейским под ­ делкам, а по подлинным произведениям живописи, по фарфору, лакам и слоновой кости. античных терм и закончил ее в России, как архитектор-строитель . Он перерос свою эпоху, поставив и разрешив ряд архитектурных проблем, актуальных и для нашей современности. Во всех работах он оста ­ вался верен себе, будучи ярким и оригинальным архитектором-артистом. II архитектурные заветы, творческие пути Камерона не остались забытыми. Направление, по которому шел Камерон и которое он указал своей творческой работой последующим архитекторам, открывало после него единственно верный путь ■ к познанию архитектуры, путь серьезного изучения и освоения творчества масте ­ ров античного Рима и Греции. Э т0 — - изучение, не только ради изучения отдельных форм антич ­ ных памятников, а изучение их ради выработки в себе той логики, той способности мышления, того метода работы, которые позволили Каме ­ рону претворять реальные задачи в художествен ­ ные, полные красоты и поэзии образы. Одинаково вдумчиво и одинаково темпераментно Камерон про ­ рабатывал и целый архитектурный комплекс п самую незначительную деталь. Пребывание Камерона в Риме в течение бо ­ лее двадцати лет и внимательное изучение памят ­ ников античной архитектуры и литературы вы ­ работали в нем огромные знания античности. Отсюда проистекают и его композиционные на ­ выки и приемы. Камерон воспринял Палладио (которому многие просто слепо подражали), как учителя, направившего его взор на основные мо ­ менты архитектурной композиции античного Рима и показавшего ему пути и методы исследования и изучения их. Ясно, что после этого было бы не ­ мыслимо искать в творчестве Камерона барочных тенденций или отдельных уклонений от строго классических доктрин Рима. Скорее незнание ан ­ тичного Рима и поверхностное знание барокко приводят некоторых исследователей творчества Ка ­ мерона к заключению о его архитектурной без ­ грамотности и варварстве в обращении с барокко. Это происходит из-за непонимания и самого Ка ­ мерона. Чарльз Камерон продолжал архитектуру античного Рима так, как он ее воспринял и понял и как, казалось ему, архитектору XVIII в. сле ­ 121

в другой мир. Особенно тогда, когда еще существо ­ вали внутри крытые навесики на тонких столбиках, китайские лавчонки-буфетики, в которых стояли подлинные предметы обихода и искусства. Зри ­ тели попадали в условную реальность, забывая об окружающем дворце. Тем же, однако, кто был лишен дара художественного проникновения в стиль дру ­ гих стран и эпох, тем композиции Камерона в ки ­ тайском стиле казались мало интересными экспози ­ циями вещей, ничего общего не имеющих с Евро ­ пой и ее искусством. Таким людям нравились больше постройки Неелова, где можно было найти все общепринятые архитектурные формы Европы, Уже детство с тяжелыми переживаниями во время борьбы в рядах сторонников претендента Чарльза-Эдуарда Стюарта должно было на всю жизнь оставитъ отпечаток на характере Чарльза Камерона. Все перипетии борьбы, побед, пораже ­ ний и бегства выработали в нем гибкость и быстроту мысли, решительность и предприимчи ­ вость. Последующие годы жизни во Франции и в Италии, встречи с крупными учеными и худож ­ никами, совместная работа с ними — все должно было обогатить и раскрытъ интеллектуальные силы в молодом человеке. Самостоятельная работа по исследованию античной архитектуры римских терм дисциплинировала его и разожгла в нем жажду знаний. Сама жизнь выдвигала его в первые ряды твор ­ ческих работников конца XVIII в. Однако на пути архитектора-артиста встало его политическое прошлое. Нужно было решительно порвать с ним. II Камерон сделал это. Инкогнито Чарльза Камерона, созданное им самим и так ревниво оберегаемое временем, должно быть в конце концов раскрыто. Мы не допускаем мысли, что существовали два Чарльза Камерона, дравшихся за Стюартов, снискавших к себе благо ­ дарность претендента, живших с ним во Франции и Италии, изучавших архитектуру древнего Рима, издавших свои исследовательские труды и не по ­ милованных на родине. Мы не допускаем также мысли о том, что существовали два Чарльза Ка ­ мерона: Чарльз Камерон — исследователь и гра ­ вер римских терм и Чарльз Камерон — архитек ­ тор Екатерины И, хотя авторитетнейшие европей ­ ские справочники по искусству указывают отдельно на того и другого * . Чарльз Камерон уже зрелым человеком, в пол ­ ном расцвете сил, начал свою деятельность в Англии как архитектор-теоретик, реконструктор * Encyclopedic de I ’ architecture et de ]a construction Directeur: P. Planat., vol. Il, Paris. «Cameron: (Charles) publia Les Bains remains expliques et illustres en 1872», p. 468. «Cameron, architecte ecossais s ’ etablit a Saint-Pe- tersbourg, dont un projet pour arc de triomphe en Crimee fut expose a I ’ Academie royale en 1793», p. 469.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ