Чарльз Камерон

ного крыла дворца, Камерон совершенно исключил барочные мотивы Растрелли, создав совершенные образцы своеобразной трактовки классики. Одна из комнат, спальня Екатерины II, облицо ­ вана белым молочным стеклом, на фоне которого красиво расставлены тонкие колонки из темно- лилового стекла с бронзой. В рисунок стен вкомпо- нованы зеркала, медальоны и плакетки англий ­ ского фарфорового завода Веджвуд. В медальонах изображены Аполлон, девять муз, вакхические сцены и другие работы скульптора Флаксмана. В простенке между окнами изображен фаэтон, исполненный англичанином Стуббсом. Прекрасный, классически решенный камин украшен медальона ­ ми Флаксмана: «Геркулес и Тезей», «Медея», «Диомед», «Философ», «Диана», «Ганимед»; «Ве ­ сталка», «Дскулап», «Музы», «Чтение», «Изоби ­ лие» и другими аллегориями и персонажами из классической мифологии. Необычность материала отделки стен, его тон и отблескивающая поверх ­ ность создают сильное впечатление. С большим вкусом, но строго в меру, введено Камероном в отделку украшение массивной золоченой бронзой. Эта-то умеренность в применении золота и придает комнате строгую изысканность и элегантность. При исполнении этой комнаты Камерон от ­ носился с большим вниманием к каждой детали и в композиции и в исполнении. Плафон и пол со ­ браны в одном и том же рисунке. Пет ни одного уголка, который был бы случаен. В том же характере рнмско-помпейской деко ­ рации, только в других тонах, решен соседний небольшой кабинет, называемый «Табакеркой». Эта комната наполнена искренней жизнерадост ­ ностью; она решена также в стекле, в белом и синем, причем главным мотивом в рисунке стен являются бронзовые барельефы в медальонах си ­ него стекла. Двери обрамлены колонками из синего стекла с бронзовыми капителями, поддерживающими фрон ­ тоны-сандрики. Материал и техника исполнения Этой комнаты напоминают изящную золотую с Эмалью табакерку XVIII в. Однако в отделках и Здесь Камерон достиг выражения античной роско ­ ши и утонченности. Две комнаты — «Серебряный кабинет» и «Зер ­ кальную» - — Камерон решил в зеркалах. В «Зер ­ кальной комнате» Камероном была построена пальмовая палатка с искусственными пальмами. Она была задумана как небольшая роща из не ­ скольких пальм, поставленных по стенам, и одним деревом посредине. Их зеленые кроны красиво раскрывались по зеркальному потолку, а стволы

отражались в зеркалах на стенах в бесконеч ­ ном повторении. Создавалось впечатление Востока (рис. 130). Конечно, эта затея носила временный характер, и отделка комнаты была вскоре заменена более обыкновенной. К числу комнат второго комплекса следует от ­ нести «Купольную столовую», расположенную за «Китайской залой». «Купольная столовая», как показывает ее назва ­ ние, перекрыта куполом с восемью окнами в нем. Купол расписан классическими мотивами, а в амбразурах окон реалистически написаны верхушки деревьев. (Амбразуры настолько глубоки, что окон ­ ных рам не видно.) Казалось, что этот античный зал находится под южным небом. Купол и все сводчатое перекрытие помещения поддерживается шестнадцатью коринфскими колоннами с позоло ­ ченными капителями. Здесь Камерон во время по ­ стройки дважды менял расстановку и пропорции колонн в штукатурке и, наконец, в третий раз «положил сделать деревянные с раскраской под мрамор» (рис. 129). Интерьеры второго комплекса характерны при ­ менением в них, помимо штукатурки, необычных отделочных материалов — белого, молочного стекла, цветного — синего и лилового, зеркал, фарфора Веджвуда, перламутра, майолики и т. п., впервые предложенных Камероном. В служебных комнатах Камерон остается верен себе и не позволяет убранству этих комнат хотя бы в какой-нибудь мере приблизиться к декору парадных и собственных жилых помещений Ека ­ терины II. Он их не лишил совершенно отделки, не приравнял их к служебным помещениям обслу ­ живающего персонала, к кухне, к ікоридорам п т. и., но выделил в отдельную группу интерьеров, по декору ближе всего отвечающих интерьерам Пав ­ ловского дворца. Третий комплекс его интерьеров — залы и каби ­ неты терм — уже описаны нами выше. Здесь лишь необходимо вновь подчеркнуть, что в интерьерах терм Камерон довел до высшей степени насыщен ­ ность их декора подлинным духом древнеримской архитектуры. Здесь все способы декорировки XVIII в. — фаянс, стекло стток и т. и. — уступили место подлинно античным приемам росписи аль ­ фреско, облицовки мрамором, яшмой, агатом и другими натуральными самоцветами, бронзовым литьем и т. п. Э то единственное сооружение в мире, в котором, спустя тысячелетия, еще раз повторена не только форма, но и сущность антич ­ ной красоты. Интерьеры терм неразрывно связаны с их внешней архитектурой.

ГЛАВА Ш Е С Т А Я КАМЕРОН И КИТАЙСКИЙ СТИЛЬ

па установила регулярное морское сообщение с Китаем, и в Европу постепенно проникли все отрасли китайской культуры и искусства. Предметы прикладного искусства и мебели, всевозможные ла- 115

В XVIII в. Европа овладела техникой произ ­ водства фарфора. Ревниво оберегаемая тайна Китая была, наконец, разгадана. Попутно с ов.іаде- нпем китайским фарфоровым производством, Евре ­ ев