Чарльз Камерон

решал Камерон декор дверей. Он нашел удачное выражение своему пониманию бытовой стороны помещений, трактуя двери и камины с зеркалами и как архитектурные формы и как формы об ­ становочно-мебельные. В ртом опять-таки сказа ­ лась мудрость Камерона. Именно дверь, ее пор ­ тал, создает первое и наиболее острое впечатле ­ ние от помещения, а затем украшение стен ками ­ ном и зеркалом, как статическая форма отделки меблировки, закрепляет это впечатление. Конечно, как указано было уже раньше, пожар 1820 г. вызвал реставрацию во дворце и иска ­ жение Интерьеров Камерона. Первая группа интерьеров в Екатерининском дворце («Зеленая столовая», официантская, «Резной кабинет» и другие) решена в скромных, простых материалах — стюк, лепка, порезки и живопись, очень немного позолоты и фаянса. Среди этих комнат сравнительно хорошо сохранилась спальня. Она была решена Камероном как своеобразное осу ­ ществление в натуре стенной росписи помпейских перспектив, с тонкими фаянсовыми колонками и медальонами во фризе с аллегорическими фигурами благополучия, достатка, здоровья и веселья. В со ­ седней комнате, бывшем кабинете живописи, вся орнаментация была исполнена росписью, а в каби ­ нете резьбы по слоновой кости все исполнено в скульптуре. Во всех комнатах обращает на себя внимание декор дверей. Двери решены с распис ­ ными филенками и обрамлены пышными колон ­ ками. Особенно интересно решены двери «Резного кабинета», филенки которых заполнены белым резным орнаментом аканта, под слоновую кость, с живописными вставками в него камей и .миниатюр. К этим комнатам примыкали парадные «Голу ­ бая» и «Синяя» гостиные и «Зеленая столовая» с официантской. Столовая представляет собою не ­ повторяемый по замыслу, изяществу и силе офор ­ мления интерьер. Зд^ь Камерон показал, как можно простым материалом, в штукатурке, создать богатство отделки. На светлозеленом фоне стены наложены белые лепные, сильно прочерченные арабески в характере римской орнаментации. Скульптурные медальоны и плакетки в духе Ведж ­ вуда Слегка выделены розоватым и палевым фо ­ ном картин. И рядом с этой светлой тоновой гам ­ мой поставлены двери с темной, звучной живописью филенок. Потолки и своды в этой половине дворца переписаны и не отвечают проектам Камерона, но сохранились его паркеты, исключительные по ком ­ позиции, с красивым сочетанием кругов и квадратов. Второй комплекс интерьеров отличается богатым ассортиментом отделочных материалов. Камерон первый начал борьбу с тупым, огра ­ ниченным самолюбованием, находившим выраже ­ ние в обилии зеркал и золота. Не Кваренги со своей статичностью в архитек ­ туре, а именно живой, смелый, высоко культурный Камерон, Камерон-«динамик», мог и должен был разрушить традиции пышного рококо. II он блестяще сделал это. В первых же комнатах — «Арабесковой» и «Ли ­ онской» — он отдернул занавес, показал красоту

классики, но еще не развернул ее во всей широте. Она звучит здесь только в пересказе античных деталей. Дти интерьеры еще не насыщены ею. В «Арабесковой комнате» Камерон предложил разделить стены на вертикальные панно с зерка ­ лами между пилястрами. Ордер — свободной ком ­ позиции, в характере упрощенного коринфского, ствол пилястров каннелирован. Пилястры поставле ­ ны на пьедестал-панель. Название «Арабесковой» комната получила от рисунка скульптурного запол ­ нения пространства между пилястрами, под зерка ­ лами и над ними. Все выдержано в характере бога ­ того греко-римского декора в интерпретации Каме ­ рона. Каждая деталь строго симметрична и четко прорисована в классических формах: пальметки, гриффоны, вазы, гирлянды, камеи и натуралистиче ­ ский орнамент. Даже печи были скомпонованы в виде небольших ротонд с куполами на четырех ­ угольных постаментах. В соответствии с декорацией стен, плафон носит тот же античный характер, причем композиция его строго отвечала форме купола, что видно на чертеже Камерона. После пожаров сохранились только основные формы ромбов и кругов; рос ­ пись — уже позднейшая, а картины, оставшиеся от старого плафона, поставлены вновь на прежние места, но с поворотом на 180°, т. е. с фигурами, обращенными ногами к центру. Мебель, зеркала и подзеркальные столы испол ­ нены по рисункам Камерона (рис. 121, 122). Рядом с «Арабесковой комнатой» Камерон от ­ делал «Лионскую гостиную» 47 . Здесь предпола ­ галось поместить на стенах обои лионского шелка, почему эта комната и названа «Лионской». Среди чертежей Камерона сохранились два варианта ее отделки. Один — с росписью римско-помпейского характера, с тонкими пилястрами, медальонами над капительками и в верхнем поясе стены, с широки ­ ми рамами для живописи между фронтонами — главным мотивом росписи в этом варианте. Второй вариант, р теми же печами и так же разделенный на два яруса, решен от пола до первого карниза с гладкими мраморными стенами, с круглыми, крупными медальонами, с местами для панно и строгими, монументальными дверями. Второй пояс Заполнен мифологическими сценами п перспекти ­ вами помпейского характера. Судя по дверям, в натуре был осуществлен последний вариант. На ­ личник дверей точно воспроизведен по чертежу, с массивной золоченой бронзой на фоне ляпис- лазури. Полотнища дверей имеют то же основное деление на филенки, но филенки не расписаны, а набраны по рисунку из драгоценных пород де ­ рева с прокладкой перламутром. В этом же роде исполнен паркет — дерево с перламутром. Стены сейчас сплошь затянуты желтым шелком, печи Камерона заменены при Александре II печами по рисунку Монигетти; тогда же переписан и плафон с тем же безграмотным опрокидыванием всех ме ­ дальонов и картин ногами к центру. Есть основа ­ ние думать, что под шелковой обивкой стен jpoc- пись Камерона частично сохранилась. В стороне от парадных зал, в комнатах запад-

110