Чарльз Камерон

напоминают деликатную грацию, утонченность и легкость рисунка Камерона и, тем менее, его вдум ­ чивую символику и тематику. О строгой античной классичности здесь нет и помину. Единственно, что здесь звучит действительно по-камероновски, — рто фриз в барабане верхнего света, повторяющий, как естественное архитектурное завершение общей композиции здания, мотив основного фриза на фа ­ садах дворца. В обеих туалетных комнатах сохранилась только их общая архитектурная форма и разбивка стен на филенки. В нижнем вестибюле основная композиция бес ­ спорно принадлежит Камерону. Однако техника исполнения, деталировка и роспись плафона явно относятся к поздней реставрации после пожара. Вестибюль, так же как и «Италианский зал», сохраняет только общую архитектурную форму, но не декорацию Камерона. Вестибюль и верхняя пе ­ редняя реставрировались несколько раз, с каждым разом все более и более теряя тот первоначальньій облик, в котором они были отделаны Камероном (рис. 109). Даже такой беглый обзор остатков отделки дворца показывает нам, что Камерон в своем де ­ коре интерьеров Павловского дворца избегал позо ­ лоты. Для убранства он применял исключительно побелку и покраску, оштукатурку и лепку. Его заказчики в Павловске не распоряжались золотом. Екатерина II не была щедрой по отно ­ шению к сыну. З олото в отделке павловских ин ­ терьеров является прямым указанием на более позднее исполнение. З олото стали класть позднее, когда Павел стал императором, и после пожара, когда Александр I отделывал дворец для своей матери. * * * В Царском селе перед Камероном, наоборот, с самого начала открывались неограниченные воз ­ можности и в смысле выбора материалов и в смысле сложности убранства интерьеров. Здесь сохранились три отдельных комплекса его интерьеров в аппартаментах Павла, в интимных комнатах Екатерины II и в «Термах». Говоря об интерьерах Екатерининского дворца, необходимо прежде всего отметить не только их архитектурно-художественную сторону, но и куль ­ турно-бытовую. Дто необходимо потому, что Ка ­ мерон в этом смысле был первым архитектором в России, внесшим здоровую струю в оформление жилых комнат. Его высокая культурность, эруди ­ ция п воспитание не позволяли ему при компо ­ зиции интерьера забывать Европу. Он не мог в решении аппартаментов Екатерины II продолжать безудержную роскошь елизаветинского двора. "Па ­ радные залы и кабинеты Камерона не насыщены золотом и скульптурой, украшениями ради укра ­ шения; наоборот, они масштабны, в меру орна ­ ментированы, спокойны, строго-красивы и в то же время комфортабельно-уютны. Но еще более под ­ черкнута изысканная простота и интимная уют ­ ность в жилых комнатах. Особенно интересно раз ­ 109

йх масштабе он иногда трактовал верхнюю часть ниши как полукупольное перекрытие, богато укра ­ шенное кессонами и розетками. В Павловске все ниши решены или в стиле барокко Бренна или в стиле позднего классицизма Воронихиным, Росси и другими архитекторами XIX в. Лишь в коридорах вокруг «Пталианского зала» сохранились камеро- новские ниши, предназначавшиеся им для антич ­ ных фрагментов и статуй. На основе незначительных деталей можно бы ­ ло бы мысленно восстановить картину былого убранства дворца Камероном. И в подборе фото ­ материала мы предлагаем не общие виды зал, достаточно известные архитекторам, а подлинные, сохранившиеся части кэмероновской отделки. Итак, в Павловском дворце не сохранилось в целом ни одного кэмероновского зала. Следы вну ­ тренней отделки Камерона можно видеть в билли ­ ардной комнате первого этажа. Зд есь сохранился ненарушенный свод с типичными для Камерона медальонами-барельефами на парусах, с тонким лепным убранством фриза, стены с лепным укра ­ шением п делениями на филенки, сочное кружево порезок в дверях, дверные рамки и пышная сред ­ няя розетка в потолке с закручивающимся акан ­ том (рис. 107). Столовая рядом с биллиардной сохранилась уже в 'меньшей степени. Она была задумана и выпол ­ нена Камероном со стенами, обитыми шелком. Зеленый шелк стен подчеркивал декор столовой пилястрами. Ордер колонн, капителей — необыч ­ ный, в характере коринфского (рис. 105); однако капители поставлены с подчеркнуто развитой сред ­ ней волютой, почти раздваивающей капитель. База сильно орнаментирована бусами. Фриз украшен путтами-виночерпиями, львами, вазами и куриль ­ ницами, увитыми акантами. Соффиты потолка — с широкой полосой тонко прорисованного римского аканта. Прямой, плоский потолок сохранился только относительно, — оста ­ лась его общая композиция: в центре помещена основная большая картина и в углах — четыре ро ­ зетки. Но ни их места, ни их форма и размеры не соответствуют проекту Камерона (рис. 108). Греческий зал, по первоначальному замыслу Ка ­ мерона, решен без колонн. Э та большая гостиная по общему характеру в плане больше всего на ­ поминает «сферистерий» «Агатовых комнат». Здесь, так же как и там, стена, противоположная окнам, имеет в центре дверь; по обе стороны двери на ­ ходятся небольшие ниши и затем, ближе к торце ­ вым стенам, два камина гигантских размеров. Тор ­ цевые стены строго отвечали продольной, — дверь в центре и по бокам ее две ниши. Сейчас бес ­ спорно сохранились от Камерона только общее расположение зала, места обоих каминов, ниши в стенах и над ними — изящный, тонко прорисо ­ ванный фриз с грпффонами и акантом. «Итал панский зал» — ■ центральное помещение дворца. Существующее мнение об авторстве Каме ­ рона нигде документально не подтверждается; не только вся композиция отделки, но даже характер деталей, манера и способ исполнения ни в чем не