Чарльз Камерон

Этот плафон расписан по всем правилам римско ­ го декора: гирлянды свешиваются вниз, аркада из веток растет от основания свода, фигуры рас ­ положены головами к центру плафона, средняя кар ­ тина с двумя фигурами поставлена прямо против входа и т. и. Но один этот чертеж не дает еще представления о самой форме перекрытия. Только сличение обоих чертежей исключает все сомне ­ ния: над комнатой — плоский плафон, в нише — полукупол. При сличении обоих чертежей стано ­ вится понятным замысел Камерона : небольшая, скромная комната приобретает насыщенный, почти роскошный вид. Таким образом, для определения авторства Ка ­ мерона при анализе отделки интерьера следует исходить из композиции плафона. Решение потолка в виде свода, купола или расписного плоского по ­ толка служит прямым указанием на участие Ка ­ мерона в отделке помещения. Все же барочные формы потолков с паддугами с средними плоскими зеркалами-плафонами, а также французские трех ­ центровые арки в приписываемых Камерону по ­ мещениях указывают на переделки. Нетронутых типично римских декоративных ансамблей сохра ­ нилось немного. Но указанная особенность композиции интерьера Камерона позволяет нам более точно определить, где н что сохранилось из его работ. Конечно, убранство Камерона больше всего со ­ хранилось в термах, «Агатовых комнатах», затем в Екатерининском дворце и меньше всего — в Пав ­ ловске. Камерон начал свою деятельность в Цар ­ ском селе, и здесь находятся лучшие, непревзойден ­ ные образцы его творчества. В Павловске он успел сделать меньше, и, помимо того, хозяева Павлов ­ ска мало считались с его исканиями в классике и, из чувства противоречия вкусам двора Екате ­ рины II, избегали мотивов убранства, нравившихся последней, например декорировки арабесками и медальонами с красочными фонами. Пожар 1893 г. уничтожил почти все убранство Камерона по вто ­ рому этажу. Сгорели потолки, полы-паркеты и мраморные пилястры и камины. Таким обра ­ зом, в Павловске участие 'Камерона в отделке интерьера приходилось определять с большой осто ­ рожностью. Можем ли мы допуститъ, что такие крупные архитекторы, как Кваренги и Воронихин, реставрируя дворец, в точности восстанавливали каждую деталь Камерона? Конечно, нет. При всем уважении к Камерону они не считали необходимым подражать ему и повторять его отделку, хотя бы уже по одному тому, что могли и не помнить ее деталей. Кроме того, в отделке дворца, сначала как живописец и помощник Камерона, а потом и как главный архитектор, принимал участие В. Вренна. Архивные данные определенно указыва ­ ют на то, что, например, перила на хорах «Круглого Зала» И балдахин парадной кровати в спальне кня ­ гини Марии Федоровны сделаны после пожара по рисунку Воронихина; что сюпорты обоих тронных зал и резные украшения для двери «Греческого за ­ ла» исполнены по проекту Кваренги и т. и. С дру ­ гой стороны, сгорела роспись потолков Бренна и 101

Меттенлейтера, работавших при Камероне. После пожара э г и потолки вновь написаны П. Скотти, уже совершенно в другом разрезе, мало отвечаю ­ щем композиционным приемам Камерона и Бренна. Таким образом, о декоративных работах Каме ­ рона для интерьеров Павловска говорить почти не приходится. Во всяком случае, было бы большой ошибкой, исходя из общего вида сохранившихся зал Пав ­ ловского дворца, считать какой-нибудь из них под ­ линным произведением Камерона. В этом дворце с самого начала систематически стирались и иска ­ жались все его замыслы (рис. 104). Его основное желание декорировать и отделать дворец наподобие римской виллы, в характере виллы Медичи или Альбани, с насыщенным убранством, своего рода выставкой античных произведений искусства, не встретило одобрения со стороны заказчикоз. Идея окружить «Ита.іианский зал» по коридору музеем «антиков» так и не была осуществлена. Колонны и фрагменты античной скульптуры для отделки зал и каминов не были приобретены. От росписи стен в римском духе категорически отказались. Был доставлен целый ассортимент всевозможных тка ­ ней, которыми и было предложено обить стены. Камерон, независимый и смелый в своих реше ­ ниях, столкнулся здесь с властным заказчиком, на ­ следником Екатерины Павлом. Конфликт был неиз ­ бежен. Камерон закончил постройку дворца, от ­ делал несколько зал в первом этаже и часть зал во втором и с 1787 г. прекратил поездки в Павловск. Имел успех более молодой, более сговорчивый, но зато и менее самостоятельный архитектор и менее глубокий исследователь римских терм — В. Бренна. Его проекты были по характеру ближе к не забытому еще барокко. Его творчество не было так свежо и оригинально, как творчество Камерона, и его проекты не возбуждали споров. В них были и помпезность, и богатство с претензией на роскошь, и главное — - полное подчинение желаниям Павла. Кэмероновские проекты интерьеров стали откло ­ няться, и заново переделывались даже уже по ­ строенные залы, особенно в парадных помещениях второго этажа. Владельцы Павловска решительно отказались от пдеіі Камерона. Только незначитель ­ ные детали, как скульптурный орнамент фриза или пилястров, барелгефы п камины, позволяют еще догадываться о прежней отделке Камерона. Даже архитектурная форма перекрытий в самых поме ­ щениях не сохранилась. Купола и своды встре ­ чаются только в «Италианском зале», в «зале Мира и Войны» в туалетной Павла и в биллиардной ліер- вого этажа. Всюду сохранились барочные потолки с наддутой В. Бренна, совершенно противополож ­ ные стилю Камерона. Арабесковой живописи на стенах и на филенках дверей нет совершенно. Как было указано выше, Камерон всегда решал нишу как архитектурную деталь, архитектурную форму, не требовавшую какого-либо добавочного украшения. Его ниши всегда строго-изящно и утонченно-просто врезаны в стену, — он совершен ­ но не допускал ни архивольтов над нишами, ни внутренних картушей в них. Лишь при крупном