Чарльз Камерон

ГЛАВА ПЯТАЯ ИНТЕРЬЕР

Чарльз Камерон, как мастер интерьера и как декоратор, совершил настоящий переворот в этой области. Он оставил прекраснейшие ансамбли вну ­ треннего убранства, полные знания античной клас ­ сики и дерзновенных исканий нового ее выражения. Его декор внутренних отделок замечателен не тем, что в нем отражались искусствоведческие тенденции его современников, а тем неотразимым влиянием, какое он оказал на последующую архи ­ тектуру интерьера в России. Декоративные мотивы Камерона направляли мысль к архитектуре далеких времен античности — Греции и Рима. Вслед за ним, сквозь все наслоения позднейших стилей и вкусов, лучшие мастера, художники-архитекторы XIX в., вновь и вновь обращались к искусству времен постройки римских и помпейских терм, туда, где когда-то Чарльз Ка ­ мерон и целая плеяда его блестящих современни ­ ков открыли ценнейшие страницы настоящего, искреннего, волнующего искусства. Камерон не только как архитектор изучил формы зодчества классики, но и как декоратор понял внутреннюю логику и основу римского декора. Впервые он — а за ним и Кваренги — перенес в Россию римский свод не как архитектурную форму перекрытия, а как главный момент убранства. Внутреннее убранство без свода для Камерона просто немыслимо. Всюду, где он отделывает ин ­ терьер, одним из основных моментов убранства оказывается тот или иной по форме свод или даже купол. Если в каком-нибудь помещении по кон ­ структивным соображениям невозможно было по ­ ложить своды и купол, то роспись плоского, пря ­ мого потолка (плафона) все же была скомпонована на основе декора купола или свода. Это положе ­ ние не имеет исключений. Необходимо также отметить, что декор рим ­ ских сводов и куполов всегда располагался по строго определенной системе. Все украшения на ­ туралистического характера, как гирлянды цветов, ленты, банты и т. п., спускались от центра к ос ­ нованию перекрытия. Все фигуры людей и жи ­ вотных располагались ярусами, но всегда как бы стояли на основании перекрытия, с головами, об ­ ращенными не от центра вниз, а к центру вверх. Таким образом, зритель снизу всегда видел э™ фигуры как бы естественно стоящими, с голо ­ вами, направленными пли поднятыми к центру. Было бы абсурдно помещать их наоборот, ногами к центру И головами вниз. Камерон это твердо знал. Ни в одной из его композиций, ни в одном из сохранившихся проектов росписи плафона нель ­ зя найти отступления от этого правила. К сожалению, лучшие плафоны Камерона по ­ гибли при пожарах Екатерининского и Павловского дворцов, а позднейшие архитекторы-реставраторы этих плафонов уже не понимали логичности де ­ кора римских сводов и поэтому-то в реставриро ­

ванных ими плафонах весь декор свода часто вы ­ вернут, т. е. фигуры поставлены головами вниз, по направлению от центра к окружности («Лион ­ ская гостиная»). Мы обращаем на это особое внимание, желая подчеркнуть, насколько глубоко была освоена Ка ­ мероном классика. В своем трактате он дает не ­ сколько гравюр, изображающих в развернутом виде композиции плафонов терм Тита, Диоклетиана и других, строго отвечающие архитектурной форме свода или купола. То же самое соответствие в ком ­ позиции плафона декоративных деталей с общей формой сводов Камерон дает в своих проектах. Этим мы хотим сказать, во-первых, что в со ­ хранившихся в той или иной степени до нашего времени декоративных работах Камерона по ин ­ терьеру композиция убранства потолка построена строго по правилам античного Рима и, во-вторых, что отклонения от этих правил допущены не им, Камероном, а его реставраторами. Бесспорно, основным мотивом в отделке ин ­ терьера у Камерона было решение потолка, рим ­ ские формы и декор которого обязывали и под ­ чиняли себе художественную композицию поме ­ щения. На целом ряде проектов можно видеть, какое огромное значение придавал Камерон композиции плафона. Это видно даже из того, что Камерон на чер ­ тежах проекта отделки интерьера всегда изобра ­ жал на разрезе комнаты плафон с его декором в ортогональной проекции. Он одинаково точно и внимательно изображал ту же композицию пла ­ фона и в плане. Примером могут служить сохра ­ нившиеся чертежи, где композиция декора плафона дана в плане на плоскости потолка, и тот же самый декор потолка показан на проекте отделки стены кабинета на плоскости распалубок и пад- дуг, с сохранением наиболее характерного рисунка и членения его. Такие чертежи декора потолка и стены дают нам полное представление о задуманном Камероном оформлении того или иного интерье ­ ра, указывая в то же время, как то или другое помещение должно быть перекрыто: сводом ли, куполом ли, или плоским потолком с живопис ­ ными или скульптурными плафонами (см. рис. 99 и 100). К такого же рода примерам можно отнести со ­ хранившийся проект отделки спальни в доме при оранжереях в Павловске. Проект отделки п архи ­ тектурного убранства комнаты исполнен на двух листах. Па одном — план, с показанными дверями, окнами, альковом, камином и всеми четырьмя сте ­ нами, скромно, но изысканно отделанными. Чертеж остался после постройки в Павловске и сохранился в библиотеке дворца (рис. 101 и 102). Второй чертеж — проект росписи плафона — ока ­ зался в собрании Эрмитажа в числе чертежей, при ­ везенных в 1822 г. графом Ливеном пз Лондона. 103