Бурделль

эскизом небольшого размера помогает Бурделлю сохранить внимание на целом, на единстве, не теряясь в мелочах. Для работы в мраморе Бурделль, в отличие от названных выше скульпторов, использует механический перевод с гипса (мы говорим, конечно, о крупных монументальных работах). В ответственных стадиях работа, понятно, проводится самим художником. 2 3 Вспомним, что Бурделль рассматривал судьбу Польши, как «грандиозный эпилог французской революции». См. J an Topass. Bourdel le et la Pologne. «L'Amour de l 'Ar t», 1933, № 1. 5 4 Молодая национальная буржуазия Аргентины, наиболее богатой из южноамериканских республик, в своем стремле- нии запечатлеть в памятниках искусства свою растущую мощь и «благосостояние», поддерживала уже имевшую тра- дицию связь с художественными кругами Франции. Последняя в X I X и X X веках успешно экспортировала за границу не только свои капиталы, но и свое искусство. Уже в 1873 г. французский скульптор Каррьер Бе.ілез ставит в Аргентине конную статую генерала Бельграно; в 1878 г. этот же скульп- тор воздвигает грандиозный мавзолей «освободителя» дон Хозе де Сан Мартина. В 190'» г. открывается в Буэнос-Айресе памятник президенту Сармненто работы Родена. В 1901 г. скульптор Далу получает заказ на памятник Дель Балле, но болезнь не позволяет ему взяться за работу, и он выдвигает кандидатуру Бурделля, поддержанную Роденом. Этот заказ не был предоставлен Бурделлю. Но впоследствии аргентин- ская республика приобретает у Бурделля «Умирающего кен- тавра» h заказывает памятник Альвеару. Поль Гзелль передает, что Бурделль, чтобы выполнить свою конную статую, сделал бесчисленное количество малых этюдов в кавалерийской казарме в Монтобане. Он проводит там целые дни с утра и до вечера. Он заполнял бесчислен- ные листы бумаги зарисовками отдельных деталей, мускулов лошади, необходимых ему сокращений рук всадника; одновре- менно он делал этюды военного обмундирования. Эти этюды позволили ему полностью проработать материал и иметь его в представлении во всей ясности при создании статуи. 2 0 «Мадоииа Адьзаса» была выставлена в «Осеннем Салоне» 1922 г.; вышина статуи, не считая ступенчатого постамента ,— 6 метров, орпгииал статуи высечен в камне Шові іньи (Chaavi- gny) и выделяется светлым пятном на покрытых лесом тем- ных склонах горы. Статуя должна символизировать возвра- щение Франции отнятых в войне 1 8 7 0 - 1 8 71 гг. областей. 27 См. статьи М. Denis в «Act ion Française», 1922,7 nov., и др.