Бурделль

в них нет вовсе той свободы, тоіі широты, которую проявил Бурделль впоследствии в фресках театра Елисеискйх но.іеіі, l s Бурделль работал над памятником в продолжение девяти лет. Он закончил его в 1902 г. Среди работ Родена имеется одна, которая и но сюжету и по общей трактовке темы (но не формы) близка к монтобанскому памятнику Бур- делля. Мы говорим о «Гении воины» 1880 г.; эта группа была переработана Роденом из первоначального эскиза памятника павшим, необратнвшего на себя внимание жюри конкурса. 2 0 Мотив «Стреляющего Геракла» Бурделль ночерннул с одной старинной греческой монеты. См. 15. Babeloi i. Mon nais grecques, табл. CX.CIX, № 24. Это, конечно, не единичный случаи заимствования Бурделлем античного мотива. 21 Бурделль работал техникой старой итальянской фрески, непосредственно нанося краски на сырую известь. Облегче- ние, которое допустил Бурделль и которое вызывалось необ- ходимостью срочного выполнения работы, заключалось в том, что Бурделль работал не непосредственно в здании театра, но у себя в мастерской, покрывая краской специально заго- товленные плиты извести, переносившиеся затем на место и скреплявшиеся со стеной. Бурделль в этой серии приме- няет условную, аскетически строгую палитру, ограничиваясь контрастами синих и серых тонов с золотом охр и глубиной коричневых тонов. Серьезность этой гаммы как нельзя лучше гармонирует со строгостью, суровостью фойе, с его оголен- ными, скупыми формами и несколько примитивными про- порциями, долженствующими резко контрастировать с розово- золотым блеском парадного зрительного зала. 2 3 Подобный темп работы мыслим был, конечно, лишь с применением всех средств современной техники. Б отличие от Бернара и Майоля, Бурделль не питает никакого отвра- щения к использованию технических завоеваний, механизи- рующих процесс работы. Он относится, наоборот, весьма кри- тически к непосредственной работе в камне, так называемой «tai l le di recte». Процесс творчества у Бурделля проходит обычно дли- тельный путь усложняющихся стадий работы. Бурделль начи- нает с небольшого эскиза, который он прорабатывает и до- водит до известной законченности; эскиз отдастся в отливку и с гипсового экземпляра делается механическое увеличение в несколько раз; этот второй, значительно выросший эскиз вновь прорабатывается художником, подвергающим его часто существенным изменениям; путем ряда последовательных увеличений достигается необходимая величина; работа над

Бурделль. — 4.