Бурделль

ведены по статье Marcel Paye в «L'Art et les Artistes», 1923, mars. 3 Эмилль ІІувиі іон (Pouvillon) род. в 1810 г. в Монтобане, умер в 1906 г. в Шамберн. «Писатель деликатный и искрен- ний, он отдался живописанию сельских нравов своей родины» (Ларусс). * Paul Gsell (в «L'Art et les Art istes») рассказывает, что мальчик привел в восторг порта украшениями, которые он вы- резал для стола, выполняемого для Пувийона отцом Бурделля. 5 Бурделль поступает в Школу изящных искусств в Ту- лузе в 1870 г.; его учителем был Моретт (Mauret te). Отме- тим, что Бурделль, кроме скульптуры, обучался в 'Гулузской школе и живописи, в частности технике фрески, что ему пригодилось впоследствии в росписи театра Елисейских полей. Бурделль пробыл в Тулузе около 9 лет; переезд Бурделля в Париж происходит в І884 г., (дата, приводимая Ch. Léger; F . Fosca указывает 1883 г.). 8 Уходя из Школы изящных искусств, Бурделль лишал этим самым себя двойной стипендии—от Монтобана и Тулу зы. 7 Жюль Далу ( Jules Dalou, 1838—1902 гг.), французский скульптор, ученик Карпо, участник Коммуны 1871 г.; в твор- честве Далу сквозь наследие академического стиля уже про- бивается сильная реалистическая струя; он расширяет тема- тику скульптуры, стремясь к изображению рабочего. Б эту эпоху, вернувшись в Париж, после амнистии 1879 г., после длительного пребывания в эмиграции, Далу работал над па- мятником Республике, после того как его эскиз памятника получил первую премию на конкурсе. 3 Ленин пишет: «Ни Маркс, ни Энгельс не дожили до им- периалистической эпохи всемирного капитализма, которая начинается не раньше как в 1898—1900 гг.» (т. X I X , 3-е изд., «Империализм и раскол социализма», стр. 306). 8 Из статей Орье (Aurier) отметим его большую статью «Символисты» в «Revue Encyclopédique» 1892 г . , имеющую программное значение. 1 0 Леои Клодель (Léon Claudel, 1834—1892 гг.) —французский писатель, выразитель реакционных тенденций упадочной ари- стократии; Клодель критикует буржуазную современность, идеализирует примитивные условия существования, его взгляд направлен назад, ограничен рамками религиозного, феодаль- ного мировоззрения. 11 Совместная выставка произведений Клода Монэ и Ро- дена, устроенная галлереей Жоржа Ити (Pet i t) в 1889 г., впервые укрепила положение Родена в глазах публики. Отме-