Беседы об архитектуре. Том второй

блемо зиждятся на науке, может пренебречь этой опорой, вплоть до полного забвения ее ценности, и дойти до упадка. Она воскресает лишь, вновь оку ­ нувшись в живительный источник науки. Факты доказывают нам правиль ­ ность этого наблюдения. Не углубляясь дальше эллинской эпохи, мы видим, что Парфенон, этот великолепнейший образец дорийской архитектуры, цели ­ ком построен на тончайшем применении геометрических и арифметических законов * . Хотя я и не имел счастья беседовать с архитектором Парфенона, я уве ­ рен, что он очень удивился бы, если бы ему стали доказывать, что архитек ­ тура может обойтись без законов науки. Он ответил бы простым предъяв ­ лением расчетов планов и фасадов своего шедевра — Парфенона, где все числа построены по одному коррелятивному методу, который, безусловно, не может быть продуктом случая или фантазии. Не менее верно и то, что хотя после Иктина и не пренебрегали познаниями в арифметике и геометрии, однако сооружения, построенные его последователями, не имеют достоинств Парфенона. Иктин сумел полностью приложить науку своего времени к своему искусству, и нельзя было бы утверждать, что и без этой науки своего времени он мог бы создать произведение, которым мы любуемся до сих пор и которое совершенной гармонией целого с такой полнотой удовлетворяет глаз. Древнеримское искусство достигает, со своей стороны, исключительного величия благодаря точному применению современных ему познаний к архи ­ тектуре. Эти познания — практического характера и основаны скорее на при ­ родных наблюдениях, чем на теоретических спекуляциях, столь излюбленных греками; поэтому-то подлинно римские сооружения настолько пропитаны этим практическим духом, этим внимательным наблюдением законов устойчи ­ вости и сцепления материалов. Именно точности этих наблюдений и обязана своими главными достоинствами эта архитектура; она производит на нас глубокое впечатление именно поэтому, а не благодаря своей, по большей части весьма вульгарной, заимствованной орнаментации, в особенности по срав ­ нению с греческими произведениями. Таким образом, вот еще одна архи ­ тектура, древнеримская, заслуживающая названия искусства потому, что и она основывается на определенном состоянии науки в определенную эпоху. Эта наука не исчезает при последних императорах, но архитектура все же, * См. по этому вопросу работы инженера Огюста Шуази, совершенно бесспорно устанавливающие законы чисто геометрических вычислений и чертежей, которыми поль ­ зовался архитектор Иктин при возведении этого несравненного произведения искусства. Довольно понятно, что эти изыскания и открытия были сделаны инженерами, в то время как столько архитекторов, которые подолгу жили в Афинах, обмеряя Парфенон, даже не позаботились уяснить себе эти законы и ограничивались присылкой нам более или менее верных «картинок» этого памятника. Это одно уже могло бы служить доказатель ­ ством того, насколько грешит, в самой своей основе, официальное образование, даваемое нашим архитекторам.

[ 283 ]