Беседы об архитектуре. Том второй

будущего за то, что мы растрачивали средства совершенно не пропорцио ­ нально получаемым результатам! Если архитекторы думают, что публика всегда останется равнодушной к этим вопросам, что она всегда будет пре­ бывать в неведении и постоянно благоговеть перед мнимыми догматами, за которыми скрывается «великое искусство», то они ошибаются. Публика внесет свет исследования в эти, как и во многие другие вопросы и проявит себя с тем большей суровостью, чем больше будут стараться скрыть от нее правду. Разве она уже не заметила, сколько ей стоит это искусство, не знающее, чего оно хочет и куда оно идет, послушно следуя за фантазиями нескольких художников. Разве она не видела, несмотря на занавесы и до ­ счатые перегородки, что целые части зданий были изменены, хотя разумно объяснить, почему первоначальные архитектурные формы изменялись, было бы невозможно. И вот, спрашивается, разве пришлось бы изменять эти первоначальные архитектурные формы, если бы они были продуктом вдум ­ чивого и серьезного изучения условий, предъявляемых всякой рациональ ­ ной постройке? Допустим даже, что их внешний вид оказался бы неудовлет ­ ворительным, разве и в этом случае у архитектора не нашлось бы добрых доводов, чтобы его оправдать? Но когда художественные формы порождены фантазией, капризом, и нам говорят, что эти формы или некрасивы, или чересчур роскошны, или бедны, — какие мотивы помогут нам их защитить? Таким образом, это неразумное, капризное искусство беззащитно перед первым встречным; невежде ли, человеку ли со вкусом, — каждому под влиянием мимолетного впечатления может притти мысль переделать его фор ­ мы, не основываясь на положительных принципах, на строгом соответствии с потребностями, с программами и с применяемыми материалами, оно уже не будет в состоянии занимать исключительное положение, принадлежащее искусству, и попадет в категорию предметов роскоши, безделушек, вся цен ­ ность которых условна, которые покупают, потому что это модно, чтобы потом от них отделаться. Как только публика замечает в здании железо в качестве основного мате ­ риала конструкции, она в первый момент начинает приравнивать ее к кон ­ струкциям желез подорожных вокзалов, рынков и заводов. Но разве отпор этой критике можно дать, скрывая эти материалы, как это пытались делать некоторые из нас? Не думаю. Наоборот, нужно открыто выявить настоя ­ щую функцию, присущую этому материалу. Сознаемся, что попытки, сде ­ ланные недавно в этом направлении, робки и не вполне свободны от освя ­ щенных форм, которые уже не согласуются с представленными в наше рас ­ поряжение новыми элементами. У железа превосходные свойства, и мы должны заставить себя выявить эти свойства. Можно полагать, что архитектор, хорошо знающий практиче ­ ские приемы строительного искусства, может спроектировать обширное со ­ оружение, остов которого должен быть выполнен целиком из железа, и если I 128 ]