Беседы об архитектуре. Том второй

чатых камней горизонтальной перемычки. Было бы не более странно разре ­ зать прекрасный кусок сукна на мелкие части, чтобы получить удовлетворе ­ ние от их сшивания, мли изображать лоскуты на плаще, скроенном из ши ­ рокого полотнища. А между тем, именно к такого рода заблуждениям при ­ водит нас то отвращение, которое определенная архитектурная школа питает ко всему, что представляет собой рассуждение или, вернее, пустые опасения перед тем, что рассуждение будто бы убьет вдохновение. Ни в одном искус ­ стве рассудок не является врагом вдохновения; наоборот, он необходимый регулятор вдохновения и самый верный его союзник. Рассудок мешает толь ­ ко фантазии; что же касается истинного вдохновения, то оно, чтобы проя ­ вить себя, взывает ко всем умственным способностям и, отнюдь не боясь света разума, видит в нем твердый оплот. Когда транспортные и подъемные механизмы усовершенствуются еще более (а это неизбежно) и применение их станет более легким и распростра ­ ненным, материалы будут доставляться на строительные площадки в виде блоков больших размеров, если это камни, и в виде более тяжелых и крупных элементов, если это железные изделия. А между тем, уже та архитектура, которую мы осуществляем на практике, не соответствует новым средствам, она силится скрыть эти мощные способы, вместо того чтобы гордиться ими. Что же будет тогда, когда эти способы получат еще более широкое распро ­ странение? Разве в разумном применении предоставляемых средств нет элемента обновления искусства? Почему, когда мощность этих средств повы ­ шается, архитекторы не учитывают повышения качества и размеров тех ма ­ териалов, которыми они пользуются? Единственные попытки, сделанные в этом направлении за несколько лет, ограничились установкой перед фасадами нескольких монолитных колонн, к тому же представляющих собой лишь де ­ корацию, лишь наружную отделку, и ненужных для устойчивости постройки. Почему же эти материалы исключительных размеров и качеств не исполь ­ зуются смело и открыто? Какой основательный довод можно, с точки зрения искусства, выдвинуть против их применения не только в качестве декора ­ ции, но и в качестве необходимого элемента, реальной сильной опоры? Правда заключается в том, что в архитектурной практике и в применении новых механизмов господствует полная неурядица; новые средства, предо ­ ставляемые архитекторам, являются для них причиной затруднений, а не поводом к исследованию и применению, выводимому из новых принципов. Не зная толком, как использовать эти новые средства, навязанные им обще ­ ственным мнением, они употребляют их только в виде дополнения, в виде уступки этому общественному мнению. Точно так же выскочки, внезапно ставшие обладателями большого состояния, не умеют соблюдать в своих рас ­ ходах той соразмерности, которая является признаком настоящего богатства. Не будем закрывать глаза на то, что в отношении порядка применения новых материалов и новых способов все в области архитектуры подлежит измене ­ I 107 ]