Беседы об архитектуре. Том второй

всего архитектурными формами, далеко ме всегда согласованными с природой материалов, которые должны быть применены, он слишком часто предостав ­ ляет каменщику труд по разметке шаблонов. Необходимо внести определенность в этот важный вопрос и выявить все его значение. Лет тридцать тому назад в Париже применяли только камни твердой породы из равнины Монруж и из Аркейля, т. е., например, так назы ­ ваемые скалистые породы из Банье, высота пластов которых достигает самое большее 0,60 м, мелкозернистые твердые песчаники с высотой пластов в 0,25 м и так называемые мулэнские мелкие горные породы, мощность пластов которых всего 0,30 м. В зданиях, построенных искусными людьми еще в по ­ следнем столетии, обращено внимание на эту высоту пластов; архитектурные формы, их горизонтальное расположение согласованы с толщиной пластов; в средние века, как можно видеть из приведенных выше примеров, этот принцип строго соблюдался. Но вследствие того, что старые карьеры исчер ­ паны, вот уже около двадцати лет, как приходится добывать твердые породы камня в отдаленных местностях. Железные дороги построили во-время, чтобы облегчить доставку этих материалов, так что в Париж прибывают твердые породы камня из Бургундии, из Юры, камень из Эвилля, из Шовиньи, с берегов Роны и Соны. Между тем, ббльшая часть этих твердых пород известняка имеет высоту пласта до метра и более; некоторые из них, как, например, породы из Шовиньи, даже не имеют ясно заметных постелей и могут быть уложены во всех положениях. Казалось бы, что эти качественные материалы, не употреблявшиеся еще в наших местах, должны были вызвать изменение некоторых форм, уместных тогда, когда располагали породами камня со значительно меньшей высотой пласта; за редкими исключениями этого не произошло, и наши архитекторы продолжали проектировать камен ­ ную кладку, подобную той, которую применяли мастера двух последних сто ­ летий. Можно было видеть, как на строительных площадках обрабатывались для кладки рядами небольшой высоты огромные блоки, как совершенно попу ­ сту производилась распиловка для приспособления к традиционному чертежу и, следовательно, как ценой больших затрат обесценивались прекрасные ма ­ териалы. Или же (что еще хуже) мы видели, как на больших, уложенных на место каменных блоках наносится изображение мелкой кладки, так что фак ­ тически один ряд кладки изображает два или три. Казалось бы, что архи ­ тектор должен быть счастлив, имея в своем распоряжении великолепные материалы, и что он должен скомпоновать свою конструкцию так, что она выявит их высокие качества; но нет, он их скрывает, чтобы приблизиться к тому стилю архитектуры, который располагал лишь материалами низкого качества. Можно видеть в одном из больших французских городов, в Лионе, получающем твердые породы камня изумительной прочности, добываемые в виде огромных блоков, как строители высекают на монолитных опорах рису ­ нок рядов каменной кладки, а на архитравах из целого куска — рисунок клин ­ [ 106 1