Баженов

родные по отношению друг к другу здания в сво ем новом комплексе, что привело частично к ху дожественной обособленности частей компле кса.... Освоение кремлевского архитектурного наследия шло здесь по линии создания нового живописного комплекса»... (Н. Кожин.) Старая французская Академия, еще за столетие до пребывания Баженова в Париже, установила каноны архитектурных пропорций; они стали обязательными для зодчих классицизма: «При возведении здания необходимо соблюдать три условия: прочность, удобство, красоту; их совер шенство всецело зависит от степени таланта архитектора». Эти каноны, ясные, как закон золо того сечения, разве не получили своего примене ния в Версале и Лувре? Вынашивая архитектурный образ Большого Кремлевского дворца, Баженов мысленно не раз возвращался к современным созданиям передо вой французской архитектуры, казавшимся ему идеально решенными в. духе античности. Обра щаясь к образам античности, Баженов с волнени ем развертывал офорты Пиранези и следовал за полетами его необузданной фантазии. Казалось, никто, кроме Пиранези, не мог чувствовать мощь базилик Константина, терм Каракаллы и по дета лям римских руин воскрешать античность во всег^ ее блеске и колоссальности. Не потому ли не обузданный фантазер и безумствующий романтш Пиранези с берегов Тибра заставлял учащеннее биться сердце другого романтика на берег) Москва-реки... Баженов высоко ценил западноевропейскук культуру, но переносить ее на русскую почву, бе; реальной обстановки и традиций русской I I electro.nekrasovka.ru 70