Астрахань и её окрестности

124 краеведческого музея. Мы не будем говорить о золотоордын ской посуде - о ней много и обстоятельно рассказано в хорошо иллюстрированной книге Г. А. Федорова-Давыдо ва39. А вот об архитектурной керамике нельзя не сказать здесь несколько слов. Архитектурный декор Сарая, в осо бенности его центральных сооружений - ханского дворца, усадеб золотоордынских сановников, был чрезвычайно развит. Особенно широко применялись многоцветные май оликовые и мозаичные изразцы. Красочные поливные плитки украшали фризовые пояса, карнизы, обрамления дверных и оконных проемов, образовывали подчас целые панно внутри богатых домов столицы. Узоры были восточ ного происхождения_ Использовались так называемая плетенка, растительный орнамент, всевозможные звезды и лилии с причудливо переплетающимися стеблями, чуть ли не переходящими в эпиграфическую надпись «куфи• , а то и сам эпиграфический узор, сплошной вязью покрывавший наиболее важные в декоративном отношении Архитектурный иаразеи, из Сарая-Вату участки стен. Производство поливных· изразцов было слож ным процессом, и некоторые исследователи высказывали сомнение по поводу изготовления этого сложного декора тивного материала в Золотой Орде, предполагая, что он был привозным. Но во время раскопок Старого Сарая и других монгольских городов обнаружились керамические мастерские, печи для обжига, заготовки, формы. Недавние исследования доказали, что облицовочный материал вы полнялся самими сараевскими ремесленниками40 • Изготов ление поливной керамики требовало большого мастерства, особенно при подготовке самой поливы и укреплении ее на поверхности изразца. Глазурь приготавливалась из стеклообразующих компонентов, в первую очередь из си ликатного песка, который замешивался с краской на воде. Этой смесью покрывали лицевую поверхность основы. За тем следовали сушка и обжиг. Здесь ·и сказывалось умение. Важно было «почувствовать» строго определенную темпе-· ратуру печи, при которой и полива бы расплавилась, т·о есть