Архитекура СССР № 4 1939

-·-

заботясь о здании, как • о факте нар6дно-хозяйотвонно11 жизни, об экономической оправданности его масштабов, ero внутренней планировки, ero внеwних форм, ero отделки; проявляя столь же мвnо заботы о бnиэостк внешнего облика здания к общей стилевой наnравnен ностн нашей куnьтуры,-многие архитекторы стэли нэ муть л о ж н о й м о н у м в н т а n ь н о с т и, на путь бес" содержательного и безжизненного архитектурного дог• матизма. Примеры приводились но раз, в частности - на этих же страницах. Но rод от года среди новых , эда• ннй, осообождавшихся от лесов, снова появлялись зна• комые плоды увражноrо вдохновения прилежных cno· циалистов по «классике». Вот одна из недавних таких построен - жилой дом завода «Самоточка, в Москве. Тема вичентинсной лод• жни дель Наnнтанио избрана архн·тентором в качестве осноеы дnя решения фасада. Накое смысл этого еыбора? Задумался nи архитектор над внутренней противоречи востью тонной стены современного жилого дома и мощ• наго рельефа гигантских колонн, приставленных к этой. стене? Тектсничесная, конструктивная логика эдесь вы вернута наизнанку. Но примерно та же операция про• делана и с внутренней организацией всего здания. Фасад с ero большим ордером, проходящим через пять этажей, эаставнn (именно заставиnl) архитектора по виноваться во· внут·реннвй планировке здания wary ко· nонн в 3,6 м. Отсюда - явные насилия, чинимые ав

той - эаботоii о человеке. Многие наши архитенторЬ1 подоwnи к этой за.даче, тан сказать, Не изнутри, а и3" вне. К теме жилого дома они начали применять Акобы классические схемы фасадных композиций, академиче• сние ордера, трафвретныв де~аnи «нnасснческоrо» ха• рантера. Архитектурные мотивы нтаnьянскоrо палаццо XV- XVI венов почему-то показались особенно уместны• ми для решения облика мноrоэтюнноrо жиnоrо дома. Появились, - и в проектах, и, к сожалению, в натуре, - вариации флорентийских палаццо Даванцати, Гваданьн, а эа ними н более монументальные мотивы палладиевых дворцов Виченцы. Тон доwли до применения колоссаль ного ордера, проходящеrо колоннами через пять этажей с nыwными коринфскими капителями и монументаль ными снульптурами, поставленными на раснреnованный карниз. Так начали упражняться в 11/-:-метровом выносе карниза, обрабатывая ero бетон спод дерево•. Так про• резали въездные (и без всякого въезда) арки, подни мая их пролет до высоть1 3, 4 и 5 этаже.й. Так, наконец, скромные балконы жилого дома трансформнроеэnи в nомnезные лоджии, обрамnенные ноnоннами. Эта погоня за янобы кnассичесной монументаль• ностью вряд nи может быть объяснена доводами здре• в-оrо ,смысла и доброго вкуса. Начало монументаnьностн, присущее искусству нашей героической эпохи, можс•т быть вь·1ражено не декоративными излишествами, не внешней массивностью и помпезностью формы. Внутрен няя логика композиции, ее простота и ясность, nоАnин ная ч ел о в е ч н о с т ь архитектурных форм, языком но Торых говорит сама жизнь, - вот какие черты той ж:о Классики отвечают нашему чувству монумент а n ь н о r о , нашей потребности в больших запоминающихся архитектурных образах. Нарушая на каждом шагу ар хитектурную nоrику, раэрыеая содержание и форму; не

тором над интерьером жилого домаJ вnnоть до наличия в нем вовсе не освещенных комнат! Отсюда, даnее, вь1сота этажа, доходящая до 3,9 м. Это - в жилом-то доме! Итак, наряду с абсурдом тектоническим - абсурд функционаnьный. Но, быть может, ценою з-rих насИлнй над архитектурной лоrикой, над тектоникой, над внут ренней пnаннроекой здания куплен поnожитеnьный эф• -----------·- .. ··-·-· ....... ,.. ____ ............................................................................. _ ...... - - --·--·--··-·-- - - - - - --- --- - -

lltnpo;ar•a.1Iaoo 1.-0)l.n0:t1щ11oi.11ce решс1111а, грубые ~C'tA· .'tll, 11е J'JIIIJfЩ.ltl(' 0 -т11nо;11 ~n.RJIЯ IJ С XCTQ;2A)ll1 отроn lШ (]lflL'!OR ,\0311 НА 1-Я Мещаее:.:оА f.'U[QO а ~109,;tlt)

Па nро.а:'ШКQ. *~~RШ.ОА apx11-re&TJ:PW rio~.:itp• 1tr1x :сет. Пр,uмср pe.aio1111.t жi1.,oro 1:aapra.:r11. (:c11.,ort ;~.ои. на Шоса.е эптr:~1111.отоа 11 Мооаае)

15