Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

сали со стены. И больше ничего особенно примечательного в этом месте Рима не обнаружено. Но заплачено за это дор о ­ гой ценой: снесено несколько церквей и хороших домов вре мен ренессанса. В последние годы также открыта в значитель ной части О стия— порт Рима на берегу моря. Здесь можно видеть много интересных деталей и архитек турных фрагментов, а также 'Скульптуры и мозаики. Кое-что нового открыто на вилле Адриана, например очень интерес ные мозаики пола (см. стр. 38— 39 ) . И э т о —-все новое, что прибавилось за последние два десятка лет к старым сокрови щам, оставшимся от античного Рима. Удельный вес этого замечательного наследства все время уменьшается; во-первых, происходит и естественное и искус ственное разруш ение памятников, во-вторых, вырастает новая величина —• новое 'строительство, заслоняющее античный Рим, и, в-третьих, портятся античные памятники; эту порчу про ­ изводит под знаменем науки сам архитектор, реставри руя и попутно, 'сознательно и бессознательно, уродуя памят ники. Во всяком случае реставрации, которые были прозведе- ны в последнее время, наложили на памятники отпечаток «су хости» я эачищенно'Сти, которые в значительной мере лишают их художественных черт. Особенно поучительный -пример неправильной реставрации представляет арка деи Гави в Вероне. Если теперь, по прошествии некоторого временя, говорить о впечатлениях, произведенных архитектурой Рима, то боль шинство впечатлений, которые сохранила память, принадле жит не античному Риму, а Риму папскому. Печатью папского влияния (католической церкви) в большей или меньшей степени отмечена вся римская архитектура с X IY по XVILI век вклю чительно. В особенности сильно это влияние -сказывается в XV III веке. Архитектура католицизма этого времени я в л я е т с я доминирующей; она создает лицо всему «барочному» Риму. Эта архитектура — сильнейшая материализованная фундамен тальная агитация церкви. Агитация эта выполнена в самых мо нументальных формах, в архитектуре громадного масштаба, и з дорогих строительных материалов. В этом смысле барок ко — непревзойденный пример пафоса , пышности, показного богатства, мишурной, ложной декорации и в то же время сен тиментальности, ханжества и театральной деланной позы. Сна-