Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

ты вать их зам еч ани я и пож елани я . Одним словом, он долж ен вид е т ь в себе одного из тех , кто реали зу е т единый н ароднохо зяй ственны й план страны , и, сл едовательно , быть вооруж енным соответствующими знаниями дл я этого . Мы хотели бы, д ал е е , п одч еркну ть всю сер ь е зно с т ь , с которой мы подходим и к ху ­ дож ественной сторон е ар хи тек турной работы . Можно ли и з того ф ак та , что наш а р х и ­ тектор рабо т ает н ад большими комплексами , что он строит целы е город а , что он я в ­ л яе т ся выполнителем н ароднохо зяй ственно го пл ан а , можно ли из всего этого сд ела ть вывод , что он п ер е с т а е т быть художником? В опр еки довольно р аспро страненном у в на- ртоящее врем я суждению о том, что архи тектор —- это только инж енер , мы по зволяем себе вы р а зи ть зд е с ь глубокое убеж дение в том, что архи тектор обя зан во всей глуби н е ставить п ер ед собой зад ачи худож ественной вы р а зи тел ьно с ти . Он долж ен со зд авать мощные и ярки е архи тектурны е обр а зы , он долж ен обладать высоким худож ествен ­ ным м астерством . Мы полагаем , что при плановой о р гани з ации всего строительства* п ри наличии единой идеи , проходящ ей ч е р е з этот план , нет и не может быть никакого п ро ти во р еч и я между техническими и экономическими зад ачам и , стоящими п ер ед а р х и ­ т ектурой , с одной стороны , и худож ественной вы р а зи тел ьно с тью — с другой . П опы тки н екоторы х течений отбросить проблем у худож ественной вы р а зи тел ьно с ти мы считаем проявлением архи тектурной неполноценности , при зн аком опр ед ел енны х тенденций у п ад ­ к а , а не про гресса . А рхи тектура должна обслуживать ш и рочайш ие миллионны е массы лю д ей и каждого чело в ека в отдельности как со стороны м атери ал ьн ой и т ехнич еской (о р гани зации его ж илья и его работы , со зд ания д л я него наилучш их бытовых и ги гиенических условий ж и зн и ) , так и со стороны удовлетворени я его худож ественных потребностей , его стрем ления к кр асо те . Н е будем бояться этого слова , не будем о тк а ­ зы в а ть тем, для кого мы р аботаем , в прекрасном , в вы соких эстетических и д еях и эм о ­ циях , которы е долж н а вы зы вать п р е к р а сн а я архи тек тур а . %/ Следовательно , ар хи тек тор о бя зан обладать , н ар яд у с указанными выш е знаниями* такж е и вы соким худож ественным м астерством . Т а к стоит вопрос в н аш ей с тр ан е , в наш ей архи тектурной пр ак ти к е , в наш ей архи тектурной ш коле . Мы требуем от а р х и ­ тектурного п р ои зв ед ен и я высокого технического и экономического у ровн я , мы требуем такж е , чтобы эти п рои зв ед ен и я в архи тектурны х о б р а з а х п ер ед а в али сод ерж ани е к пл ан наш ей жизни , н аш ей борьбы , наш ей эпохи . Можно ли п олагать , что это худож ественное творч ество архи тек тор а , со зд ани е н о ­ вы х ар хи тек турны х о б р а зов возможно без зн ан и я вс ей многовековой и стории а р х и ­ тектуры , всего того , что досталсь нам в наследство от прош лы х эпох ? Бы л о бы, мне каж ется , наивностью п олагать , что новый архи тектурны й стиль (а мы стремим ся к со ­ зд анию наш его , нового стиля , отраж ающ его особенности н аш ей эпохи , н аш их дней) мо ж ет роди ться так , как Аф и н а П ал л ад а родилась и з головы З е в с а — ср а з у зр елы м су* ш еством и в полных доспехах ... Точно так же надо считать ошибочным тот в згл яд , согласно которому худож еств ен ­ н а я форм а в ар хи тек тур е явл я ется простым прои зводным от техники , что э т а х удо ­ ж ественн ая ф орм а автом атически слагается и з конструкций и м атериалов . Т ако го рода понимание худож ественного н ач а л а архи тектуры с тр ад ает и злиш н ей упрощ енностью , оно по сути д ела п одчиняет ар хи тек турн о е творч ество машине . П ри зн ан и е техники единственным источником худож ественной ф ормы дл я архи тек туры повлекло з а собой на наш их гл а з ах то однообр а зи е и бедность ф ормы , к акие мы имеем в р яд е о б р а зц о в так н а зы ваемой архи тектуры . З а д а ч а а р х и т е к т о р а—-со зд ав а ть ярки е и вы р а зи т ел ьны е худож ественны е о б р а зы , и эту зад ачу он может р а зр еш и т ь только , опир аяс ь на весь накопленный опыт ч елов е ­ ческой культуры , творч ески п ер ер аб а ты в а я лучш ие ценности мировой ар хи т ек т у ры