Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

архитектуру Франции. В 'облаісти инженерно-конструкторской О. П еррэ далеко превосходит обьгчных, рядовых кошотрукто- ровчстро'ителей; ярко выраженное творческое начало вго работ ставит его радом с такими мастерами конструкции, как Фрсйс- оине. 0 « показал нам и последнюю «вою работу, так называемые «национальные мебельные «клады и мастерские», где хранится вся историческая мебель и з Версаля и других дворцов, сохра ­ няются почти все исторические гобелены и пр. Эта постройка, очень любопытная по своим функциям и ар хитектуре, представляет 'значительный интерес. В ней, правда, в «'ильной маре преобладает техницизм, — моментов эмоцио нального порядка в ней, пожалуй, трудно отыскать. Но она очень четко выражает основные творческие установки О. П ер ­ рэ — ясно выделанные конструкции несущих опорных частей с подчеркнутыми [границами заполнителей, и все это преподно ­ сится « большим мастерством и потому производит благопри ятное и гармоничное впечатление. И тут конечный, положи тельный результат достигается чрезвычайно чистой, тщатель ной и четкой работой . После посещения и осмотра «национальных складов мебели» мы имели « О. П ерр э продолжительную беседу , в которой он высказал ряд чрезвычайно ярких и интересных мыслей, р а з ­ витых им в статье об архитектуре, помещенной в № 1 жур ­ нала «Архитектура СССР» за 1936 г. Эти мысли освещают ха ­ рактерные основы его творчества. «Тот, кто прячет о п о р у ,— говорит он , — прячет несущую часть, будь то внутри здания или снаружи его, тот лишает самого себя самого выигрышного и благородного элемента в архитектуре, ее самого естественного, законного и самого прекрасного украшения, ибо архитектура есть искусство заставить звучать опору. Хорошая архитектура —- это архитектура точек опоры. Ар хитектор, который скрывает, прячет в «тане колонку, столѵ или любую иную несущую часть, совершает больш ую ошибку, а тот, кто ставит лооквую, ненужную колонну ради украшения, совершает преступление ». Поеле посещения О. Перрэ и осмотра его работ нам удалось познакомиться « рядом больших сооружений в Париже, глав ным образом в его окрестностях. Надо сказать, что теперь в самом Париже в связи с кризисом почти ничего не строится,